孫文故居（國畫） 胡江 作

除了小說，在戲劇方面，老舍先生的貢獻(xiàn)是很大的，特別是新中國成立之后，在戲劇方面的成就更是大于小說。有《龍須溝》《茶館》等幾部被先后搬上舞臺(tái)，在上個(gè)世紀(jì)的五六十年代，成為話劇舞臺(tái)上的鼎力之作。紀(jì)念老舍先生逝世50周年，要格外重視其戲劇的創(chuàng)作。

在這兩部劇作中，《茶館》是老舍先生的扛鼎之作，也是老舍先生和人藝在相互合作中拿捏得最為爐火純青的精品。其高度概括的藝術(shù)力、氣勢(shì)宏大的敘述力，濃縮人生、人性和歷史、時(shí)代；其豐富生動(dòng)的語言、新穎別致的形式，開創(chuàng)話劇舞臺(tái)創(chuàng)新之風(fēng)。它是老舍先生內(nèi)心深處藝術(shù)風(fēng)光旖旎的一塊風(fēng)水寶地。新一代人藝的演出者，是踩在老舍如此輝煌的劇本之上和于是之等前輩藝術(shù)家的肩膀之上，他們的理解、創(chuàng)造和發(fā)揮，得益于老舍先生。最接近老舍先生，也最能夠還原老舍先生的，是這部《茶館》?？赐辍恫桊^》，仿佛看見大幕之上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著老舍先生。

如今，我們談及北京人藝的風(fēng)格，都愿意說是北京味兒。這種地道的北京味兒，首先得力并得益于老舍先生的《茶館》，以致在老舍先生逝世這50年的時(shí)間里，北京人藝上演的劇目，凡能傳下來的優(yōu)秀劇目，莫不帶有老舍先生《茶館》的濃重影子。無論李龍?jiān)频摹缎【罚€是何冀平的《天下第一樓》，或是劉恒的《窩頭會(huì)館》，都打上老舍先生明顯的印記。這種印記，除了編年史的形式與結(jié)構(gòu)方面，更重要的是對(duì)北京平民小人物的生活與性格的關(guān)注和描摹。可以說，同《茶館》一樣，這幾部話劇都是表達(dá)了在特定的歷史時(shí)期，人的尊嚴(yán)的淪落和喪失、不甘與抗?fàn)?，把底層小人物的命運(yùn)的悲哀離合抒發(fā)得淋漓盡致。

記得最開始演出《茶館》的時(shí)候，曾經(jīng)有人建議加強(qiáng)人物的革命性，即讓人的尊嚴(yán)更為主動(dòng)地爭取和發(fā)揚(yáng)光大，對(duì)此，老舍先生曾經(jīng)明確地表達(dá)了自己的意見：“有人認(rèn)為此劇的故事性不強(qiáng)，并且建議，用康順子的遭遇和康大力的革命為主，去發(fā)展劇情，可能比我寫的更像戲劇。我感謝這種建議，可是不能采用，因?yàn)槟敲匆粊?，我的葬送三個(gè)時(shí)代的目的就難達(dá)到了?！?/p>

老舍先生堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張，難能可貴。曹禺先生當(dāng)年就是聽從了“這類建議”，將《雷雨》中的魯大海向革命的方面進(jìn)行改造。如果老舍先生也這樣改造《茶館》，會(huì)是一種什么景象？

老舍先生所說的三個(gè)時(shí)代，即劇中三幕分別寫到的清末戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和日本侵占北平這樣橫跨50年歷史的時(shí)代。三個(gè)時(shí)代的葬送，是以小人物尊嚴(yán)的淪喪為昂貴代價(jià)的。看三個(gè)老頭蹣跚在臺(tái)上撒紙錢，祭奠自己和那些被埋葬的時(shí)代，真的是道出了那個(gè)時(shí)代小人物尊嚴(yán)的被踐踏和無處藏身的悲涼。所以，老舍先生說《茶館》這出戲就是“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那時(shí)代啼笑皆非的形形色色。” 這些小人物怎么活著和怎么死的？一句話，是沒有尊嚴(yán)地活著和沒有尊嚴(yán)地死去的。

當(dāng)年《茶館》曾經(jīng)一度引起演出風(fēng)波，周總理出面才又復(fù)演的。周總理說：這樣的戲應(yīng)該演，應(yīng)該叫新社會(huì)的青年知道，舊社會(huì)是多么的可怕?，F(xiàn)在，還應(yīng)該再加上一句：舊社會(huì)人們活得又是多么的沒有尊嚴(yán)。

這正是《茶館》能夠存活了60多年一直到現(xiàn)在還能繼續(xù)演出的現(xiàn)實(shí)意義。它從藝術(shù)的一個(gè)側(cè)面告訴我們，對(duì)于中國老百姓，人的尊嚴(yán)的話題曾經(jīng)是如此沉重，老舍的《茶館》告訴我們，人活在世上，尊嚴(yán)是多么重要。

《龍須溝》是老舍先生解放之后創(chuàng)作的第一部話劇，也是最難演的一部話劇。老舍先生自己清醒得很，他早在寫劇本之時(shí)就清楚：一、缺乏故事性；二、缺乏人物在日常生活中的描寫。所以，他說：“在我的20多年的寫作經(jīng)驗(yàn)中，寫《龍須溝》是最大的冒險(xiǎn)。”在創(chuàng)作《龍須溝》的時(shí)候，對(duì)其中的人物，老舍先生曾經(jīng)明確地說過：“劉巡長大致就是《我這一輩子》中的人物?！倍∷木褪恰恶橊勏樽印防锏南樽?，“丁四可比祥子復(fù)雜，他可好可壞，一陣明白，一陣糊涂……事不順心就往下坡溜?！崩仙嵯壬鷽]有說戲里的主要人物程瘋子來源于誰，但應(yīng)該是他在1948年至1949年創(chuàng)作的長篇小說《鼓書藝人》里的方寶慶，是順著那一脈繁衍而來的。小說里寫到的方寶慶，其性格老舍先生說是“世故圓滑，愛奉承人，抽不冷子還耍耍手腕。”當(dāng)然，這是社會(huì)使然，為生存所迫，他是屬于被侮辱被損害的人。他也抗?fàn)帲埠透锩呙狭冀佑|并受其影響，但寫得都很有分寸，沒有離開作為藝人說書生涯和作為父親和養(yǎng)女秀蓮關(guān)系的范疇，他最大的愿望是建書場(chǎng)、辦藝校，就是賣藝不賣身，“‘你不自輕自賤，人家就不能看輕你?！@句話可以編進(jìn)大鼓詞兒里去?！彼目?fàn)幒透锩?，便和他和秀蓮的殘酷命運(yùn)、和自己的愿望的無情破滅這樣兩條線息息相關(guān)，體現(xiàn)了老舍先生現(xiàn)實(shí)主義的非凡筆力。

遺憾的是，在《龍須溝》里，盡管于是之極其努力的塑造程瘋子這個(gè)人物，但人物的豐富性和戲劇性，遠(yuǎn)不如方寶慶。在《龍須溝》里，老舍先生延續(xù)著他一以貫之的對(duì)下層百姓的世事人情的真實(shí)描摹中，揭示世道與人心兩方面：既有對(duì)于不合理世道的抗?fàn)幒臀磥硇律畹钠笈?，同時(shí)也有對(duì)人心即國民精神自身的批判和期待。只是，面對(duì)的畢竟是新生活，程瘋子和方寶慶并不完全同屬一人，前后所處的時(shí)代也不完全一樣。在程瘋子的這個(gè)人物中，特別可以看出老舍先生努力面向并追求新生活時(shí)候的兩難境地。在某種程度上，我似乎在程瘋子的身上能夠依稀看到老舍先生自己的一點(diǎn)影子。

在紀(jì)念老舍逝世50周年的日子，重讀《茶館》和《龍須溝》，對(duì)于我們認(rèn)知新中國成立之后老舍先生的藝術(shù)追求和心路歷程，是非常重要、繞不過去的兩個(gè)坐標(biāo)。有意思的是，在滿懷熱情努力描摹新生活的《龍須溝》中，我們看到他所努力塑造的程瘋子，可以說是不盡成功的；在描摹舊社會(huì)、舊生活的《茶館》中，我們則看到老舍先生的得心應(yīng)手和妙筆生花，他塑造的王利發(fā)，甚至只是只有幾句臺(tái)詞的小人物，都那樣的活靈活現(xiàn)，令人過目不忘。這樣兩個(gè)鮮活至今的藝術(shù)標(biāo)本，所顯示出的關(guān)于創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律與現(xiàn)實(shí)生活之間的關(guān)系，關(guān)于作家在時(shí)代變化面前的自我調(diào)節(jié)與重構(gòu)的話題，依然具有現(xiàn)實(shí)意義。我想，這恐怕也是老舍先生渴望破解的話題。