制圖：蔡紅

規(guī)模不容忽視

“對傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)和傳播，我們有一套相對成熟的體制機制和管理措施，而對新的文藝形態(tài)，我們還缺乏有效的管理方式方法。這方面，我們必須跟上節(jié)拍，下功夫研究解決?！绷暯娇倳浽谖乃嚬ぷ髯剷系倪@段話，讓全國政協(xié)常委、中國作協(xié)副主席陳建功至今記憶猶新。他說：“相關(guān)部門還停留在‘集訓’、‘表態(tài)’、宣示‘重視’的層次，在制度建設和工作方式上，還未見有所創(chuàng)新。以評獎為例，呼應一下時代，在國家級文學獎項中開設‘網(wǎng)絡文學獎’，好像并不需要‘洪荒之力’?！?/p>

世界從來沒有像今天網(wǎng)絡時代這樣，依靠傳播的穿透力影響到人的閱讀與思考，直至這種閱讀與思考的快捷反饋，同時擴展寫作與閱讀選擇的邊際最大化。但文學終歸都是文學，如果依據(jù)紙質(zhì)印刷品傳播與網(wǎng)絡載體的傳播，強行將其劃分為兩大文學陣營并不足取。網(wǎng)絡可以是真理的講臺，也可以是謬誤的絞索，一切都在網(wǎng)絡平臺上無以遁形。若說傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡文學存在分野，那就是在網(wǎng)絡時代，謬誤存活的周期大大縮短，直至達到見光死的程度。所以，在網(wǎng)絡時代，文學寫作與思維被制約及單一化的情況被不可挽留地終結(jié)。

國家新聞出版廣電總局此前發(fā)出《關(guān)于開展2016年優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品推介活動的通知》，連續(xù)第二年開展優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品推介活動。政府部門主導網(wǎng)絡文學作品推介在歷史上尚屬首次，這也被視作網(wǎng)絡文學正式納入“主流文藝”陣地的重要標志。這一舉措，確實讓網(wǎng)絡文學從業(yè)者“喜大普奔”。雖然我國網(wǎng)絡文學從萌生到壯大已有近20年，但一直以來都難以進入主流文藝的視野，得不到傳統(tǒng)文壇的認可。著名作家麥家曾經(jīng)炮轟網(wǎng)絡文學“99%都是垃圾，1%的精華如大海撈針，自然消失掉了”。在他說這話的2010年，網(wǎng)絡文學用戶接近整個閱讀群體的42%，已是一個不容忽視的規(guī)模。近些年來，網(wǎng)絡文學迅速發(fā)展，已深受眾多文學愛好者及青少年喜愛。

從形式到內(nèi)容都“審美疲勞”

從2015年的“現(xiàn)象級”熱播劇《瑯琊榜》到近期收視口碑雙豐收的《微微一笑很傾城》，網(wǎng)絡小說、網(wǎng)絡文藝引發(fā)多位政協(xié)常委和委員的關(guān)注。自2015年10月公布的《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》提出要“大力發(fā)展網(wǎng)絡文藝”，到同年“加強網(wǎng)上思想文化陣地建設”被寫入“十三五”規(guī)劃建議，不少業(yè)內(nèi)人士認為，網(wǎng)絡文藝已進入發(fā)展的春天。但在網(wǎng)絡文藝風生水起、發(fā)展壯大的同時，有關(guān)作品質(zhì)量良莠不齊、網(wǎng)絡媒體管理和產(chǎn)業(yè)治理水平不高等問題，仍令人憂心。對此，多位有識之士提出，必須加強網(wǎng)絡文化的頂層制度設計，加強對網(wǎng)絡文化的管理、規(guī)范和引導，建設德藝雙馨的網(wǎng)絡文化創(chuàng)作隊伍，引導網(wǎng)絡文藝健康發(fā)展。

此前，由國家新聞出版廣電總局組織開展的“2015年優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品推介活動”公布推介作品名單，《烽煙盡處》、《羋月傳》、《星星亮晶晶》等21部作品獲推介。國家新聞出版廣電總局數(shù)字出版司相關(guān)負責人表示，本次推介的作品總體上反映了當前我國網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作現(xiàn)狀和基本水平，體現(xiàn)了網(wǎng)絡文學發(fā)展的階段性特征。今后，總局將繼續(xù)舉辦優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品的推介活動，讓優(yōu)秀作品發(fā)揮示范引領(lǐng)效應，促進原創(chuàng)網(wǎng)絡文學健康向上發(fā)展。

雖說經(jīng)過十多年的發(fā)展，真正能讓人印象深刻的網(wǎng)絡文學作品并不是很多，這值得深思?，F(xiàn)在之所以有人對網(wǎng)絡文學感到失望，是因為網(wǎng)絡作家過分夸大網(wǎng)絡的傳播功能，而缺少對作品深層次的品質(zhì)追求。也就是說，無深度、平面化、追求閱讀快感和閱讀刺激是網(wǎng)絡文學最主要的審美缺陷?？傮w上看，網(wǎng)絡作家主要由新生代作家組成，與傳統(tǒng)作家相比，他們的作品缺乏關(guān)注人類命運的意識，在藝術(shù)上和思想深度上還遠未成熟，缺少深邃的社會意義、人生感悟和深層的文化積淀，缺少責任感與理性思考。因此，網(wǎng)絡文學目前還難以滿足更多讀者深層次的審美需求。

早在2009年5月，在江蘇無錫舉行的中國網(wǎng)絡文學研討會上，與會專家學者就指出，網(wǎng)絡是柄雙刃劍，網(wǎng)絡在給文學帶來自由、寬容、創(chuàng)新、顛覆的同時，也帶來了懶于思考、不思進取、魚龍混雜、文字垃圾。在商業(yè)利益的誘惑下，網(wǎng)絡寫作“兌水現(xiàn)象”嚴重。網(wǎng)絡文學的“審美疲勞”，既是形式上的，也是內(nèi)容上的。

寫作籬笆界限必將打破

網(wǎng)絡文學創(chuàng)作以其開放、快捷、多元、互動的特點，為中國文學提供了新的發(fā)展契機。國家新聞出版廣電總局此前印發(fā)的《關(guān)于推動網(wǎng)絡文學健康發(fā)展的指導意見》提出，中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展目標是，用三至五年時間，使創(chuàng)作導向更加健康，創(chuàng)作質(zhì)量明顯提升，運營和服務的模式更加成熟，培育一批網(wǎng)絡文學出版和集成投送骨干企業(yè)，打造一批具有市場競爭力的品牌。互聯(lián)網(wǎng)時代，文學加速了大眾化、市場化進程，而且迅速呈現(xiàn)出平民化寫作乃至全民寫作的繁榮景象。而無論過去時代，還是現(xiàn)在網(wǎng)絡時代，作家的第一職責都是三個字：講真話。

網(wǎng)絡文學興起，陳舊作家體制走向沒落，這應是在一個市場化改革社會中遲早要發(fā)生的故事；同樣，文學走向商業(yè)化，也是市場化社會的常態(tài)。在一個市場化社會，文學必然呈多元化發(fā)展的方向?？梢灶A見，互聯(lián)網(wǎng)的普及將使所有寫作者都離不開網(wǎng)絡；而網(wǎng)絡文學的自由創(chuàng)作精神，必將成為主流文學形態(tài)。最終網(wǎng)絡寫作和傳統(tǒng)寫作的籬笆界限必將打破，直至合流。這或許就是文學在網(wǎng)絡時代的歸宿。因此，以傳統(tǒng)的紙質(zhì)為載體的文學與以網(wǎng)絡為載體的文學兩者之間并不是相互排斥的，兩者之間互惠互利的二元格局將長期存在。文學期刊可以開辟發(fā)表網(wǎng)絡原創(chuàng)文學專欄，可以組織網(wǎng)絡文學獎，這對拋卻網(wǎng)絡文學的“審美疲勞”，提高文學創(chuàng)作的整體水平大有裨益。（吳學安）