來源：澎湃新聞網(wǎng)

作者：王欣

1960年代劉海粟在家中寫生

1979年8月3日，藝術(shù)大家劉海粟在夫人夏伊喬的陪伴下，在和平賓館接受了香港學(xué)者高美慶的采訪。約10天前劉海粟繪畫展覽剛剛在中國美術(shù)館落下帷幕，這是劉海粟“文革”后在國內(nèi)舉辦的第一次個(gè)人畫展?？上?，高美慶抵達(dá)時(shí)展覽已經(jīng)結(jié)束，只是看到了幾幅作品而已。學(xué)者高美慶的研究方向主要是中國近現(xiàn)代美術(shù)史和美術(shù)教育。此次采訪的內(nèi)容也主要集中在劉海粟民國時(shí)期的藝術(shù)活動(dòng)和上海美專辦學(xué)。

這次對(duì)談發(fā)生在“文革”剛剛結(jié)束的中國，劉海粟的許多觀點(diǎn)和認(rèn)識(shí)帶有鮮明的時(shí)代政治特色。談話中涉及了他的少年成長經(jīng)歷，在上海學(xué)習(xí)和辦學(xué)的經(jīng)過，尤其是對(duì)于與烏始光的交往，選址乍浦路的介紹，非常珍貴。第一次歐游，在德國柏林的講學(xué)被描繪得十分生動(dòng)，同時(shí)也在1970年代的語境中試圖還原和表達(dá)他游歐時(shí)期的藝術(shù)觀點(diǎn)。

由于時(shí)代久遠(yuǎn)、記憶偏差等原因，藝術(shù)家的個(gè)人回憶未必準(zhǔn)確，但這仍然基本記錄了歷史信息，也是他在回憶中重構(gòu)自我的努力。

劉海粟一行到訪巴黎美院教授、著名雕塑家朗特斯基工作室。照片人物：朗特斯基（左二）、劉抗、傅雷、劉海粟、張韻士（右一至右四）

1，少年成長經(jīng)歷

高美慶：我研究的主題是20世紀(jì)初年，西洋藝術(shù)傳到中國來的情形。所以希望能夠聽聽您的經(jīng)驗(yàn)之談。特別是在20世紀(jì)初年的時(shí)候，大家在怎樣的情況之下學(xué)習(xí)西洋畫。同時(shí)，在中國發(fā)起新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所遭受的困難，特別是傳統(tǒng)的畫家對(duì)所謂新藝術(shù)家的批評(píng)或者反應(yīng)是什么樣的？

劉海粟：這要從我幼年時(shí)期講起。我是江蘇常州人。當(dāng)時(shí)還是清末，處于封建勢(shì)力統(tǒng)治時(shí)代。家庭是封建的，中國社會(huì)也是封建的，還完全沒有經(jīng)過民主。我就是這個(gè)時(shí)代中的一個(gè)人。常州家里是封建的，講究念書，是書香之家。從小不到八九歲十歲，我就在家里念書。家里有書房，念的是四書五經(jīng)。我從小念孔子的《論語》，對(duì)我的影響很大。小時(shí)候有一次讀《論語》,讀到孔子有一句“曲肱而枕之”，說明這個(gè)人在休息，很隨意的狀態(tài)。

過了兩天又念了一句“割不正不食”。我的同學(xué)、姐妹都來自同一個(gè)劉姓家族，姑姑、姑母都在，他們沒有想到什么?？墒俏覒岩闪?，就說這不是同一個(gè)人講的，是兩種完全不同的思想。我大膽，就問老師：“這不像孔夫子一個(gè)人說的話。曲肱而枕之，很隨便。割不正不食，（很嚴(yán)謹(jǐn)）。性格不同嘛?！崩蠋熃忉尣涣耍谑桥呐_(tái)子說：“你不要瞎問”。

以前念書不用自由討論，只要背，一般是不解釋的。為什么我要講這個(gè)，就是要說這是我學(xué)術(shù)思想要自由的起點(diǎn)。我們常州人講究寫字、畫畫。上午每天讀書、背書，吃午飯以后休息一段時(shí)間，然后就寫字，所以我從小就寫書法。那個(gè)時(shí)候怎么寫字呢？是印著寫的。這個(gè)講講也是蠻有意思的。那時(shí)候還沒有什么玻璃紙、拷貝紙，只有油竹紙，白的紙用油浸的。寫的字嘛，是顏真卿、柳公權(quán)的帖。有時(shí)候我也提高一下，寫篆書、金文。那時(shí)大約是光緒三十幾年。篆書是印著寫的。常州有惲南田，畫花卉的。當(dāng)時(shí)畫牡丹花、菊花，稿子是印的、拷貝的，還不是臨的。拿油紙印的、描的。

高美慶：那個(gè)時(shí)候您幾歲？

劉海粟：那個(gè)時(shí)候還不到10歲，是9歲。小孩膽子大，我描得很快。我并不喜歡描，我的性格擺在這里。其他的姐妹姑母?jìng)兠璧煤苷J(rèn)真。我描好了就擺在那里，然后就亂涂亂畫。老師最不歡喜我。他說：“你亂涂，不好好學(xué)?！蔽夷贻p的時(shí)候就很有自己的想法。那個(gè)時(shí)代沒有辦法，老師要按部成章，你稍微越出一點(diǎn)，畫得不像就不對(duì)了。他屢次罵我，我很不高興。

常州人有一個(gè)規(guī)矩，如果一個(gè)人不要他了，就放個(gè)炮仗彈了他。放學(xué)了，我討厭他，急了，就買了兩個(gè)鞭炮，噼里啪啦一放，彈了他。他就大興問罪之師，質(zhì)問我母親。我是母親最小的兒子，家中第九個(gè)孩子。我母親是洪北江（洪亮吉）的孫女，她懂得詩書。每天書房念完書，吃完晚飯，我母親就陪我玩一玩。那個(gè)時(shí)候沒有什么電燈，只有風(fēng)燈，點(diǎn)一支紅燭，她就教我讀詩書。她很愛我。老師去質(zhì)問她后，就叫我不要到書房去念書了，去別的書院。那個(gè)時(shí)候還沒有康有為變法，還沒有正式學(xué)校。我是最小的一個(gè)，還扎著辮子進(jìn)書院念書。書院里年紀(jì)大的有二十幾歲、三十幾歲，在那里讀一些新的東西。這就是繩正書院。

高美慶：后來有許多文章寫成“啟正書院”，我想是寫錯(cuò)了。

劉海粟：繩正書院是劉家辦的，劉家是世家?？涤袨樽兎◤U科舉了，所以家里辦了這個(gè)學(xué)校，都是自己的子弟進(jìn)去的。大概12歲的時(shí)候，在書院里我當(dāng)場(chǎng)就寫了一副對(duì)子“逢源會(huì)委、勇智宏辯”，是柳公權(quán)帖上的。那時(shí)我很頑皮，常常喜歡質(zhì)問，提出問題來。其實(shí)現(xiàn)在講起來是好的。那個(gè)時(shí)候是封建社會(huì)，要是你不守規(guī)矩要提出意見，就覺得是不合理的。為此我常常換學(xué)校，弄得我母親很為難，因?yàn)樗軔畚摇Ｎ腋赣H很忠厚，母親很愛我這個(gè)孩子。他們就教我洪北江的詩。羅慷烈也講到我的詩有洪亮吉的味道，這是從小的影響。不過我不歡喜作這些詩。以前作詩講究平仄，我不大歡喜，限制太嚴(yán)了。14歲的時(shí)候，母親死了。她是最愛我的，最支持我的。

那個(gè)時(shí)候我有一個(gè)表妹姓楊，她也喜歡畫。那個(gè)封建時(shí)代不敢談什么愛，就是同情了，性格相通，但不敢講。當(dāng)時(shí)我父親年紀(jì)大了，70歲了，我還只有16歲。他要我成親，把他的心事了了。我跟我姐姐說想和楊表妹在一起。我姐姐說，保證你們?cè)谝黄?。我覺得很安慰。母親死后，我想去上海求學(xué)。但上海沒有熟人，又沒到過上海，就去了一個(gè)畫廣告的叫背景畫傳習(xí)所。辦學(xué)的人叫周湘，一個(gè)老畫家，畫的是水彩畫。那個(gè)時(shí)候的上海都是河，還沒有這種大馬路，那時(shí)在八仙橋，旁邊有一個(gè)小洋房，傳習(xí)所就在里面。進(jìn)去有二十幾個(gè)人，我是里面最小一個(gè)，14歲。還有一個(gè)叫陳洪鈞，他13歲，父親是在招商局當(dāng)總會(huì)計(jì)師。

高美慶：就是后來的陳抱一？

劉海粟：是的。老師坐在當(dāng)中示范，我們小孩坐在邊上，其他年紀(jì)大的坐在后面。老師畫一陣，我就畫一陣，就是臨摹。背景畫第一張畫馬路，兩邊樹，有遠(yuǎn)近，講透視。老師也是半路出家，稍微講一點(diǎn)透視學(xué)。那些年級(jí)大的同學(xué)畫不好就來看我畫。其中一位叫烏始光，四十幾歲。我那時(shí)不叫劉海粟，叫劉槃、劉季芳。烏始光懂點(diǎn)英文，從前在青年會(huì)講英文的。烏始光很愛我，叫我季芳，領(lǐng)我出去。他住在虹口。八仙橋離虹口很遠(yuǎn)的。當(dāng)時(shí)虹口都是日本人。他請(qǐng)我去吃外國菜，以前叫番菜，五毛錢一客。當(dāng)時(shí)物價(jià)便宜，吃得很好。

那時(shí)常常到虹口去。我畫了畫，他總是拿回去掛在家里。他歡喜畫，但畫不好。我們很有感情。最后半年不到我就回去了?；厝ブ荒茏约河霉?。16歲時(shí)結(jié)婚。這是封建婚姻。結(jié)婚對(duì)象不是我表妹，是另外一個(gè)。我不要結(jié)婚，一定要去上海。父親愛我這個(gè)最小的兒子，他也沒有辦法。那么我就直接到上海，到了上海就去找烏始光。我要去日本留學(xué)，手續(xù)統(tǒng)統(tǒng)辦好了。父親追到上海來，把我追回去?；厝ブ螅乙惶斓酵聿话捕?。

2，初創(chuàng)上海美專

高美慶：我想知道您到日本去是想學(xué)藝術(shù)還是想學(xué)什么？

劉海粟：就想學(xué)畫。那個(gè)時(shí)候，什么人都要到日本去。孫中山革命也去日本。日本是個(gè)小國家，可是它明治維新，吸收了西方先進(jìn)意識(shí)。它原來的文化都是吸收我們中國的，現(xiàn)在接受西洋的東西。盡管康有為變法沒有成功，但是影響很大，都接受要學(xué)新的東西。中國一次、兩次戰(zhàn)敗，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，群眾都覺醒了。這對(duì)我這個(gè)少年產(chǎn)生了很大的影響。被追來之后，我就待在上海，在乍浦路。我歡喜這個(gè)地方。

我不是說嘛，第一次吃外國菜就在乍浦路。這里非常幽靜，外面是蘇州河，不像上海這樣喧鬧。向晚的漁船燈火明滅，很有詩意。所以我在那個(gè)地方租了一棟洋房，辦了一所上海圖畫美術(shù)學(xué)院，目的是為了自己學(xué)畫。最初只招了12個(gè)學(xué)生，就有王濟(jì)遠(yuǎn)、徐悲鴻、朱增鈞（現(xiàn)在叫朱屺瞻），這些名字都在冊(cè)子上。怎么教呢？我自己去畫水彩畫，畫素描，不是印的，是寫生。最初教學(xué)是受日本影響，日本也是學(xué)西方的，畫立體的。畫一塊木頭，一個(gè)杯子，有反光，有影子，是很幼稚的。

后來到蘇州河邊上去畫船，徐悲鴻、朱屺瞻都很起勁。一艘艘船，漁船，我現(xiàn)在還是蠻喜歡的。后來慢慢地過了外白渡橋，經(jīng)過外白渡橋第一座商店叫別發(fā)洋行，還有伊文思、普魯華，三家都是書店。以前書店都稱洋行，因?yàn)椴粌H賣書還賣顏料。有外國僑民住在這兒，日本人也很多。到伊文思去的很多，我在那里看到的第一本就是委拉斯貴支的畫冊(cè)。第一張油畫就是臨的委拉斯貴支的作品。那么又怎么做油畫材料呢？買顏色粉，紅的、黃的，各種顏色都有。拿亞麻仁油調(diào)和。用普通油漆的方法來調(diào)和。后來就到別發(fā)洋行買顏色，英國的溫莎牛頓顏料，很貴的。畫布就自己做。

這些都是從日本書上看來的。最先用卡其布釘在畫架上，上層膠水，漿化。我畫了鉛筆畫、素描讓他們臨摹。我最歡喜徐悲鴻，進(jìn)步很快！我還喜歡教日文，那時(shí)候我還學(xué)過點(diǎn)日文。因?yàn)橐慈瘴牡臅詫W(xué)點(diǎn)日文。這就是美術(shù)學(xué)校的最初階段。以前沒有完全的美術(shù)學(xué)校。過去我常常喜歡到河南路棋盤街，那里有裱花店，朵云軒，歷史都很長，常常裱清道人的書法。清道人就是李瑞清，他忠于清朝，后來做了道士，他是第一個(gè)辦學(xué)美術(shù)的學(xué)校的。他是做官的，叫江蘇提學(xué)使，兼兩江師范監(jiān)督。他們辦了圖畫手工科，辦了三班，教出來一個(gè)出名的叫呂鳳子，就是他的學(xué)生。呂鳳子寫書法，也畫點(diǎn)中國畫、水彩畫。還有姜丹書，都是這一批學(xué)生中的。后來兩江優(yōu)級(jí)師范請(qǐng)了李叔同。這個(gè)人是有學(xué)問的。清道人只能寫詩書、中國畫。

李叔同能畫油畫，在日本學(xué)的印象派。我看過他的東西，畫得很好。他書法也很好，詩詞也很好。他還能做戲，在日本演《茶花女》，他飾女角。這些我都有間接的印象，后來都認(rèn)識(shí)了。再后來連康有為都同我很好。這就是我思想的源泉產(chǎn)生的背景。后來學(xué)校越辦越發(fā)達(dá)了，學(xué)的人也多了。在民國二年，我就在上海張園開個(gè)展覽會(huì)，徐悲鴻是學(xué)生有作品展出。那些都是西洋畫、水彩畫、油畫。只有幾張國畫，不過都是不成熟的，這要老實(shí)講的。這些作品要是現(xiàn)在找到的話都是很可貴的。徐悲鴻還給我畫像。

3，辦學(xué)理念

高美慶：大概有多少作品？那是很早了，民國二年，學(xué)校創(chuàng)辦的第二年。

劉海粟：都是我們學(xué)校里的，是第一次展覽，從前沒有公開展覽的。這也是中國展覽的第一次，是中國第一個(gè)展現(xiàn)成績的公開展覽。人家開始罵了，因?yàn)樗麄儧]有看到過這樣的畫法。我對(duì)各種學(xué)派，無論是哪種學(xué)派，不同的、相反的，都任其發(fā)展。我這個(gè)美術(shù)學(xué)校并不一定是要照我說的辦。從前的嶺南派高奇峰、高劍父都同我很好的。高劍父同我很好的，我也請(qǐng)他來講學(xué)。后來呂鳳子，我請(qǐng)他做教務(wù)長。一定要這樣子才能辦得好學(xué)校。文化一定要民主，沒有民主文化不能上去。這是非常重要的，要任其自由發(fā)展。不過當(dāng)時(shí)中國還是封建思想統(tǒng)治的，兼容，包容是不允許的。實(shí)質(zhì)上我們是維護(hù)新文化，發(fā)展新思潮。

劉海粟歐游期間留影

4，歐游·柏林

劉海粟：1931年，我在法蘭克福。德國請(qǐng)我去講學(xué)，講“六法”論，講了有一個(gè)月。聽眾有許多教授、大學(xué)生，歡喜東方藝術(shù)的。講完以后要開個(gè)問答會(huì)，要問“氣韻生動(dòng)”，什么是“氣韻”，什么是“生動(dòng)”。我解釋了很多，大氣磅礴、氣概、浩然之氣等等。我講這段不是要專門解釋“六法”。我是想說為什么直到現(xiàn)在我還提倡接受西方的東西，要把西方的東西和中國的東西結(jié)合起來。講完之后，柏林方面知道了，就派人到大使館去問：“你們有位劉海粟教授在法蘭克福講中國六法論，講中國畫，講得很好。我們想請(qǐng)他來談一談，舉行一個(gè)中國展覽會(huì)?！?/p>

專門派了一個(gè)人來，叫梁龍，德國使館的參事。一定要請(qǐng)我去，我說講完了就去。我到柏林以后就開了一個(gè)茶會(huì)，請(qǐng)了很重要的人。一個(gè)是普魯士美術(shù)學(xué)院院長呂貝蒙，一個(gè)是東方藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長佐爾法，還有一個(gè)是東方藝術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長，負(fù)責(zé)這個(gè)展覽的屈梅爾，還有其他許多人。呂貝蒙已經(jīng)八十幾歲了。他們聽了我講六法論，就很重視與我的談話，所以就派重要的領(lǐng)導(dǎo)人來與我談。這些都是很有名的人。佐爾法是專門研究中國的教授，到過云岡石窟，呂貝蒙也到過中國，都是喜歡中國藝術(shù)的，都是地位很高的。當(dāng)時(shí)呂貝蒙八十三歲，佐爾法和屈梅爾都七十幾歲了。他一看我只有三十幾歲，年紀(jì)很輕。很多人介紹我是劉海粟教授。他在報(bào)紙上看見我的講座了。

第二次歐游，劉海粟在柏林做講座

呂貝蒙大概年紀(jì)大了，體態(tài)也龐大，所以沒有站起來，其他人都站起來歡迎。我那個(gè)時(shí)候年紀(jì)還輕，大概三十五歲吧，還有脾氣。我想我有地位，你怎么當(dāng)我小孩兒？實(shí)際上他是泰斗，老資格，差不多是祖父對(duì)孫子的態(tài)度。我很生氣。坐下來第一句話他就說：“你講得很好，我們?cè)趫?bào)紙上看到了。你們中國藝術(shù)好。我到過中國，云岡龍門的雕刻很好。畫家有唐代的王維、李思訓(xùn)，宋代的米芾、米友仁?！彼v了很多名畫家，“李公麟，很好嘛。”

“聽說你還到法國研究油畫。問題來了，你們這樣好的傳統(tǒng)的畫，你為什么還要到我們這里來研究歐洲的東西呢？”我說：“對(duì)！王維、吳道子、李思訓(xùn)都很好，是唐代代表性的畫家。米芾、蘇東坡、李公麟是宋代，都是好的，都有新的創(chuàng)作?？墒菚r(shí)代不同了，你為什么到我們中國去呢？現(xiàn)在我們海通了，以前是不通啊，現(xiàn)在是文化要交流。我來看西洋東西，我也研究中國的東西，接受西洋的東西來創(chuàng)作我們現(xiàn)在需要的新中國的東西。舊的基礎(chǔ)我很重視，我很佩服王維，佩服李思訓(xùn)，佩服吳道子，我要研究，他們是那個(gè)時(shí)代的，我不能照他們一樣。唐宋元明都有好的，都有時(shí)代性。民族的藝術(shù)代表民族，同時(shí)表明一個(gè)時(shí)代的特性。我們生活在現(xiàn)在。這是最重要的，我要來研究你們的東西，研究古代的東西，創(chuàng)作出現(xiàn)在我們需要的新藝術(shù)。”他說了很多，于是就與我握手。他說：“你做得到嗎？”我說：“我一定這樣做。我做不到，我的下一代還是要這樣做?！?/p>

他說對(duì)，藝術(shù)就是這樣發(fā)展的。他考我說：“你喜歡歐洲的畫、歐洲的藝術(shù)嗎？”我說我歡喜。我到希臘去過，我歡喜菲狄亞斯，希臘的巴特農(nóng)。雕塑家雖然很多，但杰出的人才不多的。從菲迪亞斯下來就到文藝復(fù)興，最喜歡米開朗琪羅。直到19世紀(jì)我喜歡奧古斯特·羅丹。他說：“你們中國雕刻也好啊，龍門云岡，但區(qū)別在什么地方呢？”他在考我。

我說：“希臘雕刻喜怒哀樂的表情不僅在臉上表現(xiàn)，而且手上也表現(xiàn)了，有血有肉。我很喜歡維納斯，兩個(gè)手臂不裝上去很好。冰冷的大理石看上去是溫暖?！彼f：“中國的呢？”我說：“中國雕刻完全不同，我愛中國雕刻，云岡我老早就去了，住了三個(gè)月。那個(gè)時(shí)候交通不便。龍門也去了。我家里藏了許多佛像。舊時(shí)代他們不懂，敲下來賣給外國。我看到了，就買下了，留下了。我家里藏了很多佛像。我說中國的雕刻好極了。它更高，與中國文化分不開的，它是冥想的，多方面感情。倘若一個(gè)佛像擺在這里，今天我是喜悅的，我看了半天它也同情我的。我今天憂慮，它也同情我的，是多方面的感情。歐洲的雕塑喜怒哀樂，只是一方面的感情。我說冥想的，與中國的哲學(xué)思想完全相符的。中國淡墨山水，墨分五色，比許多顏色還要多。中國畫沒有筆墨的地方還有筆墨，沒有畫到的地方還有畫意?！彼犃烁吲d了。

他起先以為我年輕不懂，他說對(duì)，你懂！我說：“我要接受你們西方的東西，與我們中國的東西結(jié)合起來，我要?jiǎng)?chuàng)作出一個(gè)新興的藝術(shù)，我一定要講座，這是我的任務(wù)?！贝蠹艺劦煤芡稒C(jī)?？墒堑聡说钠饽阒?，講得很好，他再反問我。他說：“日本現(xiàn)在有展覽會(huì)在柏林，是很大規(guī)模的展覽會(huì)，你看了沒有？”我說：“沒有，我沒有看。日本的畫學(xué)中國，從唐人畫到南畫，可是沒有中國人的氣質(zhì)?！?/p>

日本的代表團(tuán)來了一個(gè)教授小室翠云。我說我朋友認(rèn)識(shí)的。他說日本人能當(dāng)場(chǎng)畫，15分鐘，半個(gè)鐘頭可以當(dāng)場(chǎng)畫一張，當(dāng)場(chǎng)表演。我說這個(gè)是中國去的。他說：“你能嗎？”我說我能，不單是我能，中國畫家都能，我說這是即席揮毫。他說：“你說得很對(duì)?！碑?dāng)時(shí)有個(gè)叫俞大維的，在美國留學(xué)很聰明，后來在德國做軍事代表處的主任。他的岳父是陳散原，中國的大詩人。俞大維懂的，他說：“你當(dāng)場(chǎng)畫。”還有一位我的學(xué)生叫滕固。他們都是懂的。俞大維說：“我們家里有紙”，他隨手去拿了紙和筆。在使館里，他說：“你當(dāng)場(chǎng)畫一張給他們看?！?/p>

我就當(dāng)場(chǎng)畫了兩張畫，畫了一張《松鷹圖》，很快的。又畫了一張《水墨山水》。德國人很佩服，當(dāng)時(shí)就定了第二天在國家美術(shù)院請(qǐng)茶會(huì)。他們請(qǐng)茶會(huì)，尊重我，讓我講話。第二天又畫了一張畫，還簽了約定1934年在柏林開個(gè)中國現(xiàn)代畫展覽會(huì)，請(qǐng)劉教授來組織。那么我就簽了。簽了以后，當(dāng)時(shí)的中國大使蔣作賓，這個(gè)人還是很懂事的。

參事叫譚伯羽，譚延闿的兒子，說：“沒有得到中國政府的同意，你怎么好同他們訂協(xié)定？”我說：“一定可以。為什么呢？我在外面赤手空拳。一個(gè)小孩子在外面做得好，大家都皆大歡喜，知道要發(fā)揚(yáng)中國文化?；厝ケ桓改复騼蓚€(gè)耳光，是不會(huì)發(fā)生這種事情的。”其實(shí)蔡元培同我很好，我知道這件事情他一定會(huì)支持的。蔡元培是很有地位的，所以我大膽地簽?；氐桨屠?，一個(gè)很有地位的人替我在克萊蒙畫室開了個(gè)人展覽會(huì)，很成功。

展覽會(huì)上，許多法國人都買了我的許多油畫。政府買了一張畫《盧森堡之雪》，買了放在國家博物館。他們買了一張外國人的畫放在博物館不是一件平常的事，不是講交情和私人感情的。這是對(duì)你的肯定。一個(gè)叫路易·賴魯阿的法蘭西研究員，他寫一篇文章，前言，介紹文章，題目就叫《中國文藝復(fù)興大師劉海粟》。所以回到中國叫我“大師，大師”就是這個(gè)根據(jù)。

他寫得很好，他也懂得六法。他說：“劉海粟的油畫里有中國的畫意，還有中國的書法，篆書在里面。他吸收了從米開朗琪羅到印象派，后印象派塞尚的東西，也有中國自己的東西。他不但是中國的文藝復(fù)興的大師，就算是歐洲西洋大師中也位于前列。”后來由傅雷翻譯。這不是我隨便想的，都是有證據(jù)的東西。還有博物館買我的東西。

簽好協(xié)定回國，南京政府教育部部長朱家驊要給我開展覽會(huì)。我說就不要開了。后來上海給我開了一個(gè)歐洲歸國的展覽會(huì)。有一位叫曾今可的文學(xué)家，同巴金也認(rèn)識(shí)的，他寫了徐悲鴻也是劉海粟的學(xué)生這樣一句話。徐悲鴻拿這句話做題目寫了一篇文章到報(bào)館去登，報(bào)館不登。他就登了一個(gè)廣告，說他年輕無知，到上海上當(dāng)受騙，進(jìn)了一個(gè)野雞學(xué)校。我看了，也火了，也寫了一篇文章。當(dāng)時(shí)這件事情我還是沒有修養(yǎng)，蔡元培和陸費(fèi)逵勸我不要理他：‘你現(xiàn)在大家都知道，你一理他群眾就不分了?！宜恢X，那個(gè)時(shí)候還沒有涵養(yǎng)，生氣。我還是登報(bào)罵。這樣一登，外國也知道了劉海粟、徐悲鴻。一直到現(xiàn)在還是有派別之爭(zhēng)?！?/p>

劉海粟在黃山對(duì)景寫生