網(wǎng)絡使知識和信息的傳播產(chǎn)生了革命性變化。

去年大約也是這個季節(jié)，當我將孩子創(chuàng)作的一篇網(wǎng)絡文學作品拿給一位作家看時，他一臉嚴肅地對我說：要想讓孩子搞文學創(chuàng)作，還是要遵循我們走過的傳統(tǒng)文學之路。就在這位作家朋友的忠告言猶在耳時，近日就讀到了刊發(fā)在資深文學刊物《收獲》上的一篇網(wǎng)絡小說，題為《六十歲的中文女教授》。它與韓少功、翟永明、吉狄馬加等名家的作品比肩并列，儼然像一束迎風怒放的臘梅，傳遞出網(wǎng)絡文學大潮開始登上大雅之堂的濤聲。

“這是《收獲》正式跨出擁抱互聯(lián)網(wǎng)的一步?！薄妒斋@》主編程永新不無鄭重地宣稱。上世紀90年代，隨著網(wǎng)絡的興起，當時有大批青年人在網(wǎng)上開始寫東西，被人稱作網(wǎng)絡寫手，似乎并不認可稱其為網(wǎng)絡作家。要不要給這種文學形式一個說法、一個陣地、一個平臺，是經(jīng)過了長時間艱苦的探討和醞釀的。隨即網(wǎng)絡文學在盛大試水。結(jié)果，短短十年的發(fā)展，“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作已成任何人、任何力量都不可能逆轉(zhuǎn)之事。時下，有數(shù)百萬人乃至數(shù)千萬人在網(wǎng)絡上從事專門創(chuàng)作，從而使其集中的能量達到了令人無法想象的地步。再是它造就了一批收入豐厚的網(wǎng)絡作家，比如大家都知道的京城三少收入以億計，數(shù)千萬元收入的有幾位，百萬元以上的有幾百，這是傳統(tǒng)文學作家所不能比擬的。更重要的是，網(wǎng)絡創(chuàng)作繁榮以后，涌現(xiàn)出一大批好作品，譬如《甄嬛傳》《羋月傳》《瑯琊榜》等，之所以要對這些作品刮目相看，因為這是市場的選擇，讀者和觀眾的選擇，更是文學自身的選擇。

網(wǎng)絡文學的爆發(fā)，引發(fā)了人們的深入思考。即古今中外無數(shù)人在解決溫飽之后，都想對社會的認知進行自我表達，甚至想成為文學家、思想家，網(wǎng)絡正是以極低的門檻使成百上千萬的人群涌入這個平臺，使他們中的許多人圓了作家夢。同時，由于信息技術的進步，網(wǎng)絡不僅是對文學，而且對知識和信息的傳播都產(chǎn)生了革命性的變化。在沒有網(wǎng)絡環(huán)境時，不管你有多大的朋友群，你的交流與互動總是局限在一個比較小的范圍內(nèi)，如今有了網(wǎng)絡，N多人可以參與到創(chuàng)作過程中，從而使創(chuàng)作不再僅僅是個人的智慧與勞動。

不管你承認不承認，也不管你高興不高興，互聯(lián)網(wǎng)的普及和龐大的人口基數(shù)催生了海量文學作品，移動終端的發(fā)展和閱讀習慣的改變使網(wǎng)絡文學收獲眾多讀者。憑小說《繁花》摘得茅盾文學獎的作家金宇澄說，如今的時代可以說是中國文化水平最高的時代，有那么多人接受高等教育，可與東西方自由溝通，網(wǎng)絡更是提供了大量的空間和自由度，因此，如今的讀者見多識廣，如果繼續(xù)按“50后”或更年長作家的路子寫，擺出試圖啟示他人的姿態(tài)是不智的；而且小說的作者和讀者將日趨平等，作品的優(yōu)劣并不在于發(fā)表在文學雜志還是網(wǎng)絡上，主要看作者處在怎樣的立場。用《收獲》主編程永新的話說，與過去單向度的投稿相比，《收獲》接受在線投稿，是將互聯(lián)網(wǎng)的開放、平等與傳統(tǒng)文學雜志的審稿制度結(jié)合起來，總之是時代變了，文學發(fā)展的形態(tài)變了，需要我們尋找更多的渠道，吸引更多的文學新人，參與到文學的生態(tài)鏈中來。

正是“小荷才露尖尖角”，一樹新花枝上來。不管怎么說，互聯(lián)網(wǎng)技術和新媒體的迅速發(fā)展，改變了文學、傳播和消費形態(tài)。資料顯示，目前全國有約500家文學網(wǎng)站，200萬簽約作家，2000萬人上網(wǎng)寫作，3.08億網(wǎng)絡文學用戶，活力之洶涌，潛力之巨大，使網(wǎng)絡文學方興未艾，面對文學媒介前所未有之變局，網(wǎng)絡文學究竟以什么樣的身份登堂入室，如何在技術、資本、政策等多重博弈中健康、繁榮地發(fā)展，從而肩負起文學的使命，既是體制層面的設計，也是網(wǎng)民和社會的期待。