在物理學(xué)上，有一個(gè)著名的“杠桿原理” ，亦稱“杠桿平衡條件” 。這一原理的核心內(nèi)容是：要使杠桿平衡，作用在杠桿上的兩個(gè)力的大小跟它們的力臂成反比，即動(dòng)力×動(dòng)力臂=阻力×阻力臂?？梢?，欲使杠桿達(dá)到平衡，動(dòng)力臂是阻力臂的幾倍，動(dòng)力就是阻力的幾分之一。因此，阿基米德留下一句流傳千古的至理名言：“給我一個(gè)支點(diǎn)，我就能撬起地球！ ”杠桿原理的應(yīng)用十分廣泛，即便應(yīng)用在今天的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)上面，也有著非常嚴(yán)格強(qiáng)大的科學(xué)根據(jù)。中國(guó)動(dòng)畫由于制作、播出費(fèi)用嚴(yán)重倒掛，沒有形成盈利模式，導(dǎo)致難以長(zhǎng)期持續(xù)發(fā)展，通過對(duì)漫畫IP的開發(fā)利用，以小搏大，也許可以為撬動(dòng)整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展提供一根杠桿。

從國(guó)外情況來看，漫畫已經(jīng)形成了一個(gè)規(guī)模龐大的產(chǎn)業(yè)集群，世界動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)無一不是靠漫畫支撐動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，我們以世界動(dòng)漫的兩大強(qiáng)國(guó)——日本和美國(guó)為例。

漫畫業(yè)處于整個(gè)日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈的最上游位置，對(duì)于動(dòng)畫、游戲、符號(hào)形象產(chǎn)業(yè)以及版權(quán)相關(guān)產(chǎn)業(yè)有著巨大的牽引作用。從漫畫創(chuàng)作開始，日本的動(dòng)漫就進(jìn)入了市場(chǎng)逆向選擇的過程。漫畫作品在動(dòng)漫期刊上連載，出版公司根據(jù)市場(chǎng)反饋，進(jìn)而出版優(yōu)秀的漫畫作品圖書。就出版物而言，日本漫畫類出版物占其出版總量的40 %，銷售占比日本動(dòng)漫總產(chǎn)值的31.5%。

如2015年“六一”檔在國(guó)內(nèi)引進(jìn)上映的《哆啦A夢(mèng)的·伴我同行》動(dòng)畫電影，獲得了超過5億元人民幣的票房收入，盡管影片早在中國(guó)內(nèi)地上映之前就已流出各種版本的高清下載，讓內(nèi)地票房多少會(huì)受些影響，但作為一個(gè)經(jīng)久不衰的熱門漫畫，其線下活動(dòng)和衍生品的開發(fā)一樣賺得盆滿缽滿。比如2014年上半年從香港、臺(tái)灣、上海一路風(fēng)靡到北京的“哆啦A夢(mèng)秘密道具博覽” ，即使是50塊一張的門票依然沒能阻擋熱情的粉絲，成就了從漫畫到動(dòng)畫再到衍生品開發(fā)全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作的又一典范，如此案例在日本多不勝數(shù)。 《七龍珠》《海賊王》 《阿童木》 《火影忍者》等日本知名漫畫IP的影響力自不必多說，其由漫畫出版向動(dòng)畫、游戲及衍生品延伸的產(chǎn)業(yè)鏈模式，更是早已被世界動(dòng)漫業(yè)界奉若神明加以研究和效仿。

同樣，美國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)仍然是以漫畫角色為基礎(chǔ)發(fā)展。首先，美國(guó)的制作方通過征稿或漫畫經(jīng)紀(jì)人，或聘用專職漫畫家，搜羅起數(shù)以萬計(jì)的漫畫角色與故事劇本，淘汰約80 %的作品，把剩下的漫畫作品與劇本交給分析師用一系列量化標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)估故事，最后能通過的作品約10 %，之后再由美國(guó)最好的編輯來修改，使漫畫作品產(chǎn)生很多經(jīng)典句子、笑話、伏筆等。經(jīng)過層層挑選，最后才會(huì)來到制作方的討論會(huì)上，面對(duì)能否被列入影視制作計(jì)劃的終極審判。

與日本相比，美國(guó)漫畫產(chǎn)業(yè)在偌大的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中所占份額并不算高，但其作為產(chǎn)業(yè)鏈的源頭和金字塔的底層卻不可忽視。多年成熟的創(chuàng)作和營(yíng)運(yùn)使得其漫畫產(chǎn)品累計(jì)了一定程度的潛在市場(chǎng)影響力和受眾，這種潛力在進(jìn)行產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)后釋放，擁有著足以貫穿產(chǎn)業(yè)鏈、形成波及效應(yīng)的巨大魔力，特別是漫畫改編電影，現(xiàn)今已成為美國(guó)好萊塢票房百試不爽的靈丹妙藥。

優(yōu)質(zhì)漫畫IP的版權(quán)授權(quán)、包括后期主題公園建設(shè)等再利用和再開發(fā)，已然成為美國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的主要利潤(rùn)增長(zhǎng)點(diǎn)，分別達(dá)41.3%和30.9%，助推美國(guó)創(chuàng)下2000億美元的動(dòng)漫總產(chǎn)值。

漫畫和動(dòng)畫同屬視覺藝術(shù)，圖形和圖像之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。漫畫可以看作是沒有中間連續(xù)幀的靜止的影視作品。也就是說，漫畫可以理解成從動(dòng)畫里面抽取出來的“關(guān)鍵幀” 。由于漫畫大量借鑒影視手法，因此可以容易地改編成動(dòng)畫和真人實(shí)拍影視作品。漫畫向影視借的是表現(xiàn)形式，影視劇向漫畫借的卻是其形象及內(nèi)容。漫畫與動(dòng)畫影視的完美結(jié)合能使虛構(gòu)人物的形象更加性格化，特別是選擇經(jīng)歷市場(chǎng)檢驗(yàn)的經(jīng)典漫畫，改編成影視可以保證票房、收視率。

在世界范圍內(nèi)，漫畫不但沒有在金融危機(jī)的潮流中淪陷，反而憑借其成本低、普及度高、周期短、關(guān)聯(lián)性強(qiáng)等一系列特點(diǎn)在市場(chǎng)中如魚得水，同時(shí)為關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)提供了內(nèi)容支持，并為其在保守的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下降低開發(fā)成本和運(yùn)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)，充分體現(xiàn)了漫畫作為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中的根基作用和源頭地位，已經(jīng)開始從亞文化消費(fèi)向主流商業(yè)盈利模式過渡，而這種過渡雖然開始于金融危機(jī)的特殊背景下，但卻是經(jīng)濟(jì)發(fā)展和促進(jìn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)的必然選擇。

然而，漫畫IP在中國(guó)的產(chǎn)業(yè)價(jià)值被嚴(yán)重低估，兩三部作品如《大圣歸來》 《喜羊羊與灰太狼》 《熊出沒》的成功，便已讓國(guó)人們感到動(dòng)畫的商業(yè)“錢”景，促使更多企業(yè)盲目地涉足動(dòng)畫電影?？偨Y(jié)起來，中國(guó)動(dòng)畫表現(xiàn)出三大突出病癥：第一是爛尾片，先產(chǎn)后銷，逆市場(chǎng)規(guī)律，最終無緣屏幕；第二是見光死，播出就死掉，這是倉(cāng)促策劃、倉(cāng)促制作的結(jié)果；第三是盲目觸電，受“錢”景誘惑，一哄而上電影項(xiàng)目，無問市場(chǎng)需求，必將成為炮灰。

目前我國(guó)動(dòng)畫制作機(jī)構(gòu)仍對(duì)漫畫業(yè)缺乏了解，不知道漫畫與動(dòng)畫的內(nèi)在關(guān)系，對(duì)漫畫改編動(dòng)畫更是缺乏了解和認(rèn)知，漫畫IP與動(dòng)畫的創(chuàng)作生產(chǎn)存在著天然的聯(lián)系，且對(duì)整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)有著強(qiáng)大的內(nèi)容支撐作用。漫畫是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)金字塔的根基，奠定了動(dòng)畫創(chuàng)作生產(chǎn)的基礎(chǔ)。漫畫以及其中的熱門角色乃至情節(jié)、場(chǎng)景、道具，均可以輕而易舉地移植到影視創(chuàng)作之中。

通過漫畫在市場(chǎng)試水，一部作品的成本可以大幅降低，項(xiàng)目更易于操作，減少了因盲目而導(dǎo)致的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。沒有漫畫作品的強(qiáng)大儲(chǔ)備，就沒有動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的后續(xù)發(fā)展。只有動(dòng)畫業(yè)界從思想上真正認(rèn)識(shí)到原創(chuàng)漫畫的重要地位，建立循序漸進(jìn)的產(chǎn)業(yè)模式，并夯實(shí)產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，才會(huì)迎來動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的真正繁榮。