武漢防汛圖卷（局部） 紙本水墨設(shè)色 1956年 黎雄才

長卷又稱為“手卷”“卷軸”“卷子”“橫軸”“橫卷”等，是中國古代文化典籍和書畫裝裱最早出現(xiàn)的形式之一，古時的手卷是文人和藏家手中展玩之物，適于案頭觀賞，隨時展閱，展開一段看一段，賞玩品鑒，有若移步換景。

長卷在東漢時期就已經(jīng)出現(xiàn)，至南朝劉宋時期裝卷日精，確立了繪畫手卷的形制，盛行于隋唐，并一直沿用至今。中國畫史上著名的長卷作品如東晉顧愷之的《洛神賦圖》 、北宋王希孟的《千里江山圖》 、北宋張擇端的《清明上河圖》等已成傳世經(jīng)典。長卷因其形式上的特點，善表現(xiàn)繁復(fù)眾多的對象和宏大的場面，將時間和空間以一種敘事性的關(guān)系聯(lián)系起來。

長卷的歷史源遠流長，而新中國成立之后，中國畫中的長卷創(chuàng)作也并未衰竭——1942年毛澤東同志發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》 ，開啟了人民文藝的嶄新紀(jì)元，確定了新中國成立后“文藝為人民服務(wù)，首先是為工農(nóng)兵服務(wù)”的文藝思想；因此，上世紀(jì)50年代開始，以關(guān)山月為代表的新中國文藝工作者們，積極地投入到新中國的社會政治生活中，用自己的藝術(shù)實踐做出呼應(yīng)，使自己的作品能夠反映中國社會政治結(jié)構(gòu)和文化生活的變化，努力創(chuàng)造藝術(shù)內(nèi)容和形式都符合現(xiàn)實政治需要的作品。2016年7月22日至2017年6月1日，那個時代“二為”方向指引下的長卷創(chuàng)作精品，匯集在深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉辦的“展卷圖新——20世紀(jì)50年代中國長卷中的時代圖景”展覽中。

“山村躍進”:以傳統(tǒng)的空間轉(zhuǎn)換節(jié)奏

1949年7月2日，中華全國第一次文藝工作者代表大會順利召開，毛澤東主席親自參加了這次大會。這次大會確定了新中國文藝的總方向，把毛澤東提出的“文藝為人民服務(wù),首先是為工農(nóng)兵服務(wù)” ,作為發(fā)展新中國人民文藝的基本方針。新中國的文藝工作者們須做出轉(zhuǎn)型，用手中的畫筆來描繪新中國的生產(chǎn)建設(shè)與人民生活。從1953年開始，國畫界開展了一場影響深遠的寫生運動——國畫家們通過寫生“表現(xiàn)生活實踐和藝術(shù)實踐，為國畫創(chuàng)作開辟新的道路” 。1956年國家提出“百花齊放，百家爭鳴”的“雙百”方針，國畫的創(chuàng)作和發(fā)展呈現(xiàn)前所未有的良好勢頭；隨后， 《美術(shù)》上發(fā)表了一系列討論國畫“線條”與“筆墨”的文章，美術(shù)界開始重視對傳統(tǒng)藝術(shù)的研究和繼承。

長卷作為國畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式之一，因善于表現(xiàn)宏大的場面和時空的變換而重新被新中國的國畫家們所重視。因而，在這一時期全國各地掀起的建設(shè)新中國的熱潮中，許多建設(shè)工地都留下了中國畫家的身影，他們把這個時期內(nèi)轟轟烈烈的建設(shè)成就轉(zhuǎn)變成中國畫的表現(xiàn)主題，吻合了新中國文藝思想中的宣傳、教育功能的要求，受到了社會的廣泛關(guān)注。上世紀(jì)50年代著名的畫作如1956年黎雄才創(chuàng)作的《武漢防汛圖》 ， 1958年關(guān)山月創(chuàng)作的《山村躍進圖》以及1959年北京畫院畫家集體創(chuàng)作的《首都之春》等，皆以長卷的形式展開了對新中國社會主義新景觀的敘事與表現(xiàn)。這三幅作品均在此次展覽中亮相。

1953年秋，全國高校“院系調(diào)整”中，關(guān)山月和黎雄才轉(zhuǎn)入中南美專，遷到武漢，一同探索與時代思潮相適應(yīng)的新中國畫教學(xué)體系。在此期間，關(guān)、黎二人帶領(lǐng)學(xué)生深入山區(qū)農(nóng)村及建設(shè)工地，體驗生活，現(xiàn)場寫生，以手中的畫筆，直接描繪所見、所感、所思。在此基礎(chǔ)上，他們創(chuàng)作了一批具有現(xiàn)實主義關(guān)懷和典范意義的新山水畫作品，其中包括了關(guān)山月的《新開發(fā)的公路》 《山村躍進圖》以及黎雄才的《武漢防汛圖》等20世紀(jì)中國山水畫名作。

關(guān)山月描繪鄂北農(nóng)田水利建設(shè)的長卷《山村躍進圖》創(chuàng)作之初，恰逢1957年9月黨的八屆三中全會后，國家發(fā)布了關(guān)于大規(guī)模興修農(nóng)田水利和積肥運動的決定，掀起了興修農(nóng)田水利建設(shè)運動。是年冬季，關(guān)山月應(yīng)全國美術(shù)界下鄉(xiāng)勞動之風(fēng)氣，隨湖北高教系統(tǒng)參觀團赴湖北丹江口市均縣習(xí)家店李家灣參觀訪問李大貴的山區(qū)水利建設(shè)?；匚錆h之后，關(guān)山月“按捺不住要反映這個有意義的新題材，因為題材太豐富，不易概括，只好采用長卷這一傳統(tǒng)表現(xiàn)形式” 。他用時3個多月，創(chuàng)作了《山村躍進圖》 。在縱31厘米、橫1529厘米的畫幅上，他按照四季的時間順序，描繪了均縣鑿山開渠、引水上山、興修水庫、農(nóng)村建設(shè)與喜獲豐收的動人畫面。

《山村躍進圖》體現(xiàn)了上世紀(jì)50年代關(guān)山月運用中國畫傳統(tǒng)形式描繪新的時代圖景的筆墨成就，“雙百”方針給國畫界帶來了更加寬松的創(chuàng)作氛圍，關(guān)山月在《山村躍進圖》中運用傳統(tǒng)筆墨語言，充分體現(xiàn)了嶺南畫派筆墨勁爽、設(shè)色鮮明的風(fēng)格特點；同時，關(guān)山月長于寫生、精于速寫，他將平日收集的勞動形象的素材繪于長卷中，數(shù)百名勞動者形態(tài)各異、各得其所。 《山村躍進圖》的成就還在于關(guān)山月對于傳統(tǒng)長卷空間的理解和營造，以農(nóng)田水利建設(shè)為線索展開，以傳統(tǒng)的空間轉(zhuǎn)換節(jié)奏，將敘事結(jié)構(gòu)和季節(jié)變換巧妙安排。

而在上世紀(jì)50年代中期，關(guān)山月也前往鄂北山區(qū)參觀當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)田水利建設(shè)。在這段時間里，他創(chuàng)作了一批反映社會主義農(nóng)村生產(chǎn)生活的作品，作品中有割豬草的孩童，也有耕種歸來的農(nóng)民；有新農(nóng)村屋舍的一角，也有雨后清新的江南水田。關(guān)山月以現(xiàn)場寫生的方式，真實再現(xiàn)了當(dāng)時農(nóng)村的圖景；同時，這些田野山林的自然景觀也成為了關(guān)山月不斷嘗試和推進國畫改革的對象，他一方面堅持國畫的現(xiàn)場寫生，一方面將嶺南畫派獨特的筆墨語言融入到新中國的現(xiàn)實之中。

“防汛詩史”:現(xiàn)場寫生完成長卷

一到夏天，在全國一些城市經(jīng)歷著“城市看海”“街上游泳”“路邊捉魚”“汽車變船”等奇事的我們，再去美術(shù)館看看上世紀(jì)50年代的“武漢防汛” ，也許會有更深切的共鳴。

1954年夏秋，武漢市遭遇自1865年有水文記錄以來的最大洪水。全市黨政軍民為保衛(wèi)武漢展開了一場氣勢恢宏的抗洪防汛斗爭。時任中南美專副教授的黎雄才有感于軍民防汛之偉力與決心，白日在風(fēng)雨泥濘的防洪現(xiàn)場一邊勞動一邊堅持寫生，晚上再對照寫生進行整理和創(chuàng)作，終成被譽為“防汛詩史”的《武漢防汛圖》 。該作品以宏大的全景構(gòu)圖展現(xiàn)了長江中游地區(qū)武漢附近人民群眾與洪水搏斗的雄偉場面。整個長卷可分為3個部分，首起描繪武漢關(guān)水位不斷上漲，洪汛將至，烏云密布，預(yù)示著一場抗洪保衛(wèi)武漢的運動迫在眉睫；中段是抗洪搶險的高潮部分，藝術(shù)家淋漓盡致地表現(xiàn)了人民不畏艱險、團結(jié)一心，奮勇抗擊天災(zāi)的英勇氣概；后段為防洪勝利后，洪水退卻，風(fēng)平浪靜，人民回歸生產(chǎn)建設(shè)的景象。 《武漢防汛圖》創(chuàng)作完成于1956年，正是寫生運動興起的時期，而嶺南畫派自身就有重視寫實與反映現(xiàn)實的傳統(tǒng)，所以我們也不難理解黎雄才為何以現(xiàn)場寫生方式完成了這樣一幅表現(xiàn)宏大的武漢防汛場景的長卷。

黎雄才在作品中以傳統(tǒng)筆墨力圖真實地再現(xiàn)特定時空中訴諸視覺的感受，筆意運行流暢、準(zhǔn)確刻畫形象，揮灑自如，而整體處理描述和把握生活細節(jié)、組織景觀造型都達到游刃有余、心手如一的境界。在空間的處理上，西式的焦點透視和傳統(tǒng)的散點游移更是取得了高度的和諧。 《武漢防汛圖》是黎雄才上世紀(jì)40年代以來不斷寫生從量變到質(zhì)變的一個直接成果，整合了黎雄才人物畫、山水畫方面的精湛技藝，創(chuàng)造了一種新中國山水畫長卷的范式。

《首都之春》這件匯集了古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何鏡涵、松全森諸位畫家筆力，展現(xiàn)了通縣八里橋、土高爐群、熱電廠、天安門、柳浪莊人民公社、頤和園、石景山煉鋼廠、豐沙線及官廳水庫等首都各地“春景” 。

“這三幅20世紀(jì)50年代最重要的中國畫長卷構(gòu)成了本次展覽的基本陳列，我們力圖從藝術(shù)社會學(xué)和圖像學(xué)的角度，配合相關(guān)文獻和影像資料，通過對作品的具體研究，揭示在當(dāng)時的歷史情境下，藝術(shù)政治兩者的互動關(guān)系，以及以關(guān)山月為代表的國畫家們?nèi)绾芜\用傳統(tǒng)的筆墨和長卷形式，再現(xiàn)新中國社會主義建設(shè)中的時代圖景。我們希望此展能為探討20世紀(jì)中國畫的變革與發(fā)展提供一個具體的個案，也為當(dāng)代中國畫的創(chuàng)新提供一個可資參照的樣本。 ”深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波說。

中國畫家們利用長卷的傳統(tǒng)形式，結(jié)合了國畫筆墨與社會現(xiàn)實，以全景式的宏觀視角，展現(xiàn)了上世紀(jì)50年代新中國建設(shè)的景觀。展開長卷，游目觀看，我們即進入到了畫家們創(chuàng)造的敘事之中，勞動建設(shè)的場景、城市的宏偉建筑、集體與自然抗?fàn)幍膲雅e皆隨著長卷的移動鋪呈于世人。公眾在驚嘆藝術(shù)家們精湛的技法和巧妙的構(gòu)思的同時，也感受到從畫面散發(fā)出來的強烈的時代氣息。藝術(shù)不僅是美學(xué)的形式，也絕不僅是歷史的圖解；隨著審美趣味的變遷，歷史的沉淀，偉大的藝術(shù)將以其獨特的空間的構(gòu)建與策略、形象的選擇與塑造、敘事的邏輯與結(jié)構(gòu)，承載著歷史的細節(jié)與社會的精神。