海清遙古

綠黃碗

顧林的丙烯系列、鐳射系列、碗狀系列、彩墨系列等畫作當(dāng)屬抽象表現(xiàn)派繪畫。

顧林的藝術(shù)語(yǔ)言直接而奔放，把直覺和情感毫不掩飾地躍然畫上，作品從內(nèi)容到形式，從過程到構(gòu)成，情感訴求流淌于她的每一個(gè)點(diǎn)線、每一塊色彩、每一次潑灑。我們似乎能夠感覺到她面對(duì)五彩繽紛、人聲鼎沸的世界時(shí)不可名狀的抗拒、矛盾、焦慮，通過極富行動(dòng)感的繪畫完成內(nèi)心情感的抒發(fā)。

熾熱的情緒：在她各個(gè)系列中，感受最強(qiáng)烈的是暖色的運(yùn)用，有時(shí)用大面積紅色奠基畫面，有時(shí)又用不同紅色的階色進(jìn)行點(diǎn)綴、切割、分離，產(chǎn)生莫名的亢奮、踴躍，猶如置身于巖漿噴射、翻滾的時(shí)空，令你不由自主地跟著起伏跌宕；穿越的情緒：抽象特點(diǎn)就是用抽象符號(hào)表現(xiàn)“純精神世界”，她的彩墨系列常常是滿滿的、密不透風(fēng)的，其中運(yùn)用各種冷色調(diào)進(jìn)行流淌或配以中度色彩加以破解，似乎暗喻著生命的原子在拼力尋找再生的出口；閃光的情緒：鐳射系列是顧林繪畫篇章里的重要章節(jié)，她極其聰慧地把鐳射元素融匯在色彩里，由于鐳射材質(zhì)大小、形狀的多樣，匹配不同的意念而展現(xiàn)出不一樣的效果，豐富的情感貫穿她創(chuàng)作過程和作品中，即如鄭板橋言“畫到神情飄沒處，更無真相有真魂”。

西方興起的抽象藝術(shù)與中國(guó)意象文化具有異曲同工之理，兩者都在思維方式上講究以直覺的感性來把握經(jīng)驗(yàn)的理性，不拘泥一時(shí)一地的形象再現(xiàn)，以“意”為“象”，以“意”造“象”，既非被動(dòng)的客觀敘事，也非完全主觀臆造。介于“似與不似之間”，其美學(xué)特征表現(xiàn)為象征性、含蓄性和神秘性。北宋郭熙在《林泉高致》中說“畫者當(dāng)以此意造，而鑒者又當(dāng)以此意窮之”。在顧林的彩墨荷塘系列中，有的作品讓人感受著月光下荷塘清靜、素雅而又柔美，仿佛作者從水中荷葉下羞澀地窺視清澈的明月，襯托著荷花無聲的高潔。有的作品則反之，使人心悸，美好的生命或環(huán)境遭遇不堪的涂抹和踐踏。還有碗狀系列，是作者意象表現(xiàn)的出人意料、出神入化之筆。顧林把調(diào)色碗中剩余的掛彩進(jìn)行表達(dá)，完成一種以碗為畫的抽象圖景，在形式上足以標(biāo)新立異。你可以把碗狀系列窮之為人類對(duì)地球的改變，也可以把碗狀系列窮之為社會(huì)、窮之為人生，不同的價(jià)值、境遇窮之不同、感悟之不同，這就是意象和抽象文化帶給人們的藝術(shù)浮橋。

顧林繪畫的意象特質(zhì)與她的職業(yè)、經(jīng)歷、文化、修養(yǎng)是不可分割的，她摯愛中國(guó)傳統(tǒng)文化，樂八大、徐渭、白石，又長(zhǎng)年行走于西方現(xiàn)代藝術(shù)中心，是中西兩種文化滋養(yǎng)的體現(xiàn)。

視覺的平面化并不代表空間表現(xiàn)的缺乏，物質(zhì)表現(xiàn)出的外延往往與人的理性認(rèn)知、一般經(jīng)驗(yàn)大相徑庭，藝術(shù)往往就是打破這種思維定式，呈現(xiàn)物質(zhì)不同的時(shí)間和空間，給人帶來驚訝和神奇。顧林在這種表現(xiàn)上尤為特殊，如在色彩運(yùn)用上，她不僅通過點(diǎn)、線、面和幾何圖形來描摹心中的物象，還另辟蹊徑地探索色彩純度、濃淡、疊加、滲透所展露的客觀自然性，對(duì)自然的材料結(jié)構(gòu)、運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)、量化結(jié)構(gòu)進(jìn)行即興的趣味表現(xiàn)，帶給人們視覺上矛盾和夢(mèng)幻的迷離。在丙烯系列作品里，她通過雞尾酒式的色彩勾兌進(jìn)行總體構(gòu)成后，又運(yùn)用簡(jiǎn)約的線條和色塊開展內(nèi)心情緒的畫面分割，從而使作品在精神內(nèi)涵和藝術(shù)的深度、廣度得到不一樣的表現(xiàn)。

顧林的思維和意識(shí)是擴(kuò)散性的，她不拘泥、不刻板，所創(chuàng)作的作品可以從任意一個(gè)角度去觀賞，更能以180度旋轉(zhuǎn)來擺放，每一種存放都讓人領(lǐng)略不一樣的藝術(shù)形態(tài)。她在潛意識(shí)里想揭示物體在每次偶然轉(zhuǎn)換中尚未予以發(fā)覺的真相，因?yàn)槭澜缡菬o限的、物質(zhì)是無限的，藝術(shù)不是沉悶消極的，應(yīng)該是積極無拘束的，更是活潑多元的。她的大多作品沒有題目，只有尺寸和創(chuàng)作年代，我想這也是顧林作品又一表現(xiàn)特質(zhì)，“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”。

潘天壽在《論畫殘稿》中說：“藝術(shù)之高，終在境界。境界層上，一步一重天?！笨v觀顧林繪畫作品，其精神內(nèi)涵是豐富充溢的，其美學(xué)視野是廣闊無垠的，其才情是激蕩豪放的，這些都是顧林繪畫藝術(shù)的根基。