在北京指揮的陳?ài)脐?yáng)。 (均本報(bào)資料照片)

陳?ài)脐?yáng)表示：“扶持中國(guó)青年作曲家和中國(guó)作品，乃至中國(guó)的年輕樂(lè)團(tuán)，是一個(gè)指揮的天職。只有時(shí)刻不忘中國(guó)交響樂(lè)成長(zhǎng)的艱難，花精力去培植新的藝術(shù)，才能使我國(guó)交響樂(lè)藝術(shù)一步步繁榮起來(lái)，指揮者應(yīng)該是他們的仆人，而不是一個(gè)高高在上的裁判官?！?/p>

陳?ài)脐?yáng)說(shuō)：“中國(guó)許多好作品，因?yàn)槭籽莶怀晒蛷U了，從此被扔進(jìn)抽屜或被打入冷宮，沒(méi)人去搶救，太可惜了! 我贊同關(guān)峽團(tuán)長(zhǎng)力推中國(guó)作品的理念，這是中國(guó)作品走向世界的必由之路!”

中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展有近百年的歷史。可在世界交響樂(lè)領(lǐng)域，中國(guó)是個(gè)沒(méi)有國(guó)際音樂(lè)大師的國(guó)度。大多西方人看待中國(guó)作品，認(rèn)為不過(guò)是些具有濃郁“東方情調(diào)”的中國(guó)作品。西方有評(píng)論家曾毫不留情指出：“中國(guó)的交響樂(lè)作曲家只借用了西方交響樂(lè)的空殼，而沒(méi)有掌握它內(nèi)在的邏輯與和聲本質(zhì)。說(shuō)他們沒(méi)有領(lǐng)會(huì)交響藝術(shù)的精髓并不過(guò)分?！?/p>

盡管這種狀況正在改變，但國(guó)內(nèi)指揮在帶團(tuán)出訪演出時(shí)，常常面對(duì)一大堆中國(guó)作品，感慨成熟的國(guó)際化作品太少而憂心忡忡。中國(guó)需要更多支持、演出及推廣中國(guó)新作品的指揮家。

藝術(shù)良知使陳?ài)脐?yáng)肩負(fù)起社會(huì)擔(dān)當(dāng)。他意識(shí)到，單靠個(gè)人力量，無(wú)力改變大環(huán)境，但可從自身做起。年輕時(shí)學(xué)過(guò)作曲、配器、鋼琴、小提琴、擔(dān)任合唱指揮的陳?ài)脐?yáng)，深知每個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)作艱辛。他曾對(duì)李凌表示：“扶持中國(guó)青年作曲家和中國(guó)作品，乃至中國(guó)的年輕樂(lè)團(tuán)，是一個(gè)指揮的天職。只有時(shí)刻不忘中國(guó)交響樂(lè)成長(zhǎng)的艱難，花精力去培植新的藝術(shù)，才能使我國(guó)交響樂(lè)藝術(shù)一步步繁榮起來(lái)，指揮者應(yīng)該是他們的仆人，而不是一個(gè)高高在上的裁判官?！?/p>

陳?ài)脐?yáng)成了作曲家的“特殊推銷員”。幾十年來(lái)，他不遺余力，力推中國(guó)作品，成了全國(guó)排演作曲家新作品最多的指揮家之一。有組數(shù)據(jù)可佐證：“在陳?ài)脐?yáng)執(zhí)掌上交23年 (1985年1月1日至2008年7月5日)中，指揮正式演出總共844場(chǎng)，演出作品涉及256位中外作曲家。其中，國(guó)內(nèi)作曲家134人，作品涵蓋民樂(lè)、交響曲、管弦樂(lè)、協(xié)奏曲、舞劇、交響合唱等；國(guó)外作曲家122人，作品涵蓋巴洛克時(shí)期、古典樂(lè)派、浪漫樂(lè)派、后期浪漫樂(lè)派、民族樂(lè)派、印象派到現(xiàn)代樂(lè)派的各類作品。他指揮上演的外國(guó)作品261部，約占59%；中國(guó)作品近200部，占41%……”不僅如此，陳?ài)脐?yáng)排演了中國(guó)作曲家譚盾、陳其鋼、盛宗亮、周龍、陳怡、黃安倫、許舒亞、瞿小松、葉小鋼等幾乎所有“第五代”作曲家的新潮作品。

以力推中國(guó)作品為己任的陳?ài)脐?yáng)，自1986年開(kāi)始排演朱踐耳《第一交響曲》后，還錄制了全套《朱踐耳交響曲集》、《朱踐耳管弦樂(lè)曲集》，《呂其明管弦樂(lè)作品集》全套，電影《焦裕祿組曲》、《鐵道游擊隊(duì)》，譚盾的《臥虎藏龍》(唱片名 《離騷》，中央樂(lè)團(tuán)演奏)，葉小剛的 《西江月》，陸在易合唱作品音樂(lè)會(huì)，徐景新的交響合唱新作 《鐵軍之歌》、《春潮》，趙季平的 《古槐尋根》 管弦樂(lè)版，改編了周杰倫 《菊花臺(tái)》 等大量中國(guó)優(yōu)秀作品。這還并未包括大量民樂(lè)新作品。

趙季平對(duì)筆者說(shuō)：“陳?ài)脐?yáng)先生受人敬重之處在于，一個(gè)聲望卓著的指揮家，除了不遺余力地推廣中國(guó)新作品外，他對(duì)年輕音樂(lè)家關(guān)愛(ài)有加，在全力扶持和幫助基礎(chǔ)較薄弱的省級(jí)交響樂(lè)團(tuán)方面，作出了表率。我想，中國(guó)音樂(lè)界不能忘記他，中國(guó)的作曲家們不能忘記他，受到他關(guān)愛(ài)和提攜的年輕一代音樂(lè)家更不能忘記他，因?yàn)?，他在從事一?xiàng)幾代音樂(lè)家為之努力的偉大事業(yè)，那就是：讓更多的中國(guó)優(yōu)秀作品走進(jìn)世界，得到世界認(rèn)可并廣泛傳播!”

可以想象，如果沒(méi)有陳?ài)脐?yáng)支持、推崇和排演，一些年輕作曲家的成名作將難見(jiàn)天日；大師們的整套作品也很難問(wèn)世。對(duì)此，陳?ài)脐?yáng)卻說(shuō)：“過(guò)去中央樂(lè)團(tuán)有個(gè)好傳統(tǒng)，設(shè)有新作視奏會(huì)及新作演奏音樂(lè)會(huì)，應(yīng)該堅(jiān)持下去，這是最好的繼承……中國(guó)許多好作品，因?yàn)槭籽莶怀晒蛷U了，從此被扔進(jìn)抽屜或被打入冷宮，沒(méi)人去搶救，太可惜了!我贊同關(guān)峽團(tuán)長(zhǎng)力推中國(guó)作品的理念，這是中國(guó)作品走向世界的必由之路!”

半個(gè)世紀(jì)來(lái)，指揮大師還不斷扶持新人、新作、新團(tuán)。對(duì)年輕音樂(lè)家，他也幾乎有求必應(yīng)。這種做派，對(duì)一個(gè)大牌指揮來(lái)說(shuō)難能可貴。因?yàn)樾氯巳绻麤](méi)有特殊才能，大牌指揮絕不會(huì)接受這樣的音樂(lè)會(huì)?！爱?dāng)年許舒亞的畢業(yè)作品音樂(lè)會(huì)，是我指揮中央樂(lè)團(tuán)演出的；早年方瓊的音樂(lè)會(huì)、后來(lái)云南的高淑琴等新人的首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，也是我指揮的。我很愿意為新人提供機(jī)會(huì)?！标?ài)脐?yáng)說(shuō)。

2013年，陳?ài)脐?yáng)在太原指揮山西交響樂(lè)團(tuán)新年音樂(lè)會(huì)，邂逅山西省領(lǐng)導(dǎo)。指揮大師以他個(gè)人的魅力與聲望，竭力游說(shuō)省領(lǐng)導(dǎo)，為生存艱難的山西交響樂(lè)團(tuán)獲得了有史以來(lái)的第一筆五百萬(wàn)元資金的支持。

……

廉頗老矣？非也!陳?ài)脐?yáng)依然在“滿天飛”，他在為即將成立的蘇州交響樂(lè)團(tuán)謀劃未來(lái)。音樂(lè)是生命的興奮劑，而指揮大師陳?ài)脐?yáng)，活在興奮劑中!