這些年，我用古典寫實(shí)的風(fēng)格創(chuàng)作了一系列風(fēng)景、靜物和人物題材的油畫作品，大多以寫實(shí)為主，著力去表現(xiàn)故鄉(xiāng)的田園之美、靜物及人物的恬靜之美。在創(chuàng)作這些作品的過程中，我感到滿足和自豪，因?yàn)槊恳环髌范际钱嬜约合矚g的、想表達(dá)的人物或風(fēng)景。我對藝術(shù)的癡迷，源于它能幫我把觸動心靈的點(diǎn)點(diǎn)滴滴保存下來。

　　回想小時候，我在廣西岑溪的一個鄉(xiāng)村里長大，那時候父母在做生意，姐弟和我在讀小學(xué)，堂哥在中學(xué)時就學(xué)了藝術(shù)。每當(dāng)他在家里畫素描或水粉的時候，我的心情就特別激動。有一次年三十晚上，他畫了一幅《西游記》里的唐僧師徒取經(jīng)場景送給我，我把它貼到房間的墻上，由衷地感到羨慕。慢慢地，我也喜歡上了繪畫，美院畢業(yè)后，就走上了職業(yè)畫家道路。

　　許多中國油畫家在色彩語言上追求印象派光色與素描造型的高度結(jié)合，并以冷暖色的對比、色相差異的豐富，作為色彩表達(dá)的基本價值。而我追求歐洲古典油畫傳統(tǒng)，注意色彩與形體之間的協(xié)調(diào)，講究顏色平衡搭配，同時充分留給觀眾想象空間，展現(xiàn)出古典寫實(shí)油畫在色彩里形成的神秘藝術(shù)魅力。

　　我的油畫創(chuàng)作通常分三步走。首先，觀察生活。我喜歡在生活中觀察事物，感受人們的行為和動態(tài)，再思考他們的一些活動。如果發(fā)現(xiàn)有符合自己創(chuàng)作的場景我就會馬上記住這一刻的情形，進(jìn)行構(gòu)思。

　　接下來，根據(jù)在生活中看到和想到的適合創(chuàng)作的場景進(jìn)行構(gòu)思和畫草圖。作品《沉思》就是我在草坪上看到的類似場景。我構(gòu)思了一個十分抒情的生活場面，畫面是兩位在草地上的少女，一站一坐，站著的少女面朝遠(yuǎn)方，仿佛在茫茫的草原上眺望遠(yuǎn)方的親人。坐著的少女低著頭，雙手放在腿上，正在思考。遠(yuǎn)處的光線投射過來，勾畫出少女清純的面孔和優(yōu)美的形體，呈現(xiàn)出少女雙手和雙腳的完美造型。天空上飄著一朵白云，表達(dá)了少女對未來充滿美好的向往。作品《筑夢》也有異曲同工之妙，一位坐在椅子上的少女，雙手放在下巴邊，畫面右上方飛過一只千紙鶴，表達(dá)了少女正在心中構(gòu)建一個美好的未來。光線采用右側(cè)的暖光，這樣容易勾勒出畫面少女優(yōu)美的輪廓和充滿憧憬的眼神。

　　最后，對畫好的素描小稿圖進(jìn)行上色，再慢慢調(diào)整，滿意了之后就根據(jù)小稿圖開始真正的創(chuàng)作了。先起行，再大膽地鋪大色。我的作品喜歡采用的是古典油畫技法，先鋪淺一點(diǎn)的大色或者透明顏色，再根據(jù)鋪出來的大色慢慢地調(diào)整色彩與形體之間的關(guān)系。這種方法是通過透明或不透明色層與透明色層之間的多次重疊，來完成造型和色彩上的深入。它不是一次性的直接調(diào)色作畫，而是多次的、間接性疊加完成，每畫一層我都會用油畫刀把它過一遍，慢慢地畫下去，這種方法表現(xiàn)出來的畫面會比較精致、厚重、有層次。最后進(jìn)行局部調(diào)整，深入刻畫人物時，需要多次小地方的調(diào)整，多層反復(fù)去表現(xiàn)，有時候還會罩染等。

　　對于油畫創(chuàng)作，我最喜歡的是它能記錄我對生活的認(rèn)識和表達(dá)自己的思想。能在油畫中找到人生的樂趣，是因?yàn)槲覍λ囆g(shù)的投入源于內(nèi)心對藝術(shù)的熱愛。