圖片均為藏歌樂(lè)舞《圓夢(mèng)》的演出劇照。 資料圖片

近日，民族原創(chuàng)歌舞劇藏歌樂(lè)舞《圓夢(mèng)》全國(guó)巡演發(fā)布會(huì)在北京舉行。藏歌樂(lè)舞《圓夢(mèng)》根據(jù)真實(shí)人物和事件改編，以一名援藏記者的真實(shí)經(jīng)歷，展現(xiàn)了在嚴(yán)酷的自然環(huán)境里，建藏援藏工作者為發(fā)展、建設(shè)西藏執(zhí)著奉獻(xiàn)的情懷和心路歷程。同時(shí)，也展現(xiàn)了原生態(tài)的藏族文化內(nèi)涵。

藏歌樂(lè)舞《圓夢(mèng)》去年10月在北京國(guó)家大劇院首演，獲得各界好評(píng)。今年，時(shí)值青藏鐵路全線(xiàn)貫通10周年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年之際，該歌舞劇將于8月3日在北京世紀(jì)劇院開(kāi)啟巡演序幕。隨后，將奔赴南京、武漢、鄭州、太原、重慶等城市舉行50場(chǎng)巡回演出。歌舞劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)表示，要讓這部“有筋骨、有道德、有溫度”的民族歌舞之作，為全國(guó)觀眾帶去一個(gè)真實(shí)的西藏。

懷念西藏真實(shí)歲月，向建藏援藏工作者致敬

青藏鐵路的建設(shè)凝結(jié)了幾代人的夢(mèng)想，它深深鐫刻入半世紀(jì)建藏歷程的畫(huà)卷中。《圓夢(mèng)》以“火車(chē)進(jìn)拉薩”為背景，真實(shí)記錄了青藏鐵路開(kāi)通過(guò)程中建藏援藏工作者的心路歷程。全劇以真人真事為藍(lán)本，共分四幕，講述一名援藏記者在暴風(fēng)雪中為藏族同胞所救，死里逃生，隨后他幫助患有重病的藏女四處求醫(yī)，終于在青藏鐵路通車(chē)后，帶著藏女前往內(nèi)地治愈重病的感人故事。雖然故事簡(jiǎn)潔平實(shí)，但這正是所有建藏援藏工作者們的真實(shí)寫(xiě)照。以生命換友誼，以生命換生命，以生命換未來(lái)。這就是援藏者們對(duì)西藏的貢獻(xiàn)，這就是“老西藏”精神。

《圓夢(mèng)》以小人物大事件的手法，講述了青藏鐵路全線(xiàn)貫通10年以來(lái)，西藏自治區(qū)在經(jīng)濟(jì)、民生、文化等各個(gè)方面所取得的輝煌成就。歌舞劇匯集了西藏文化中的宗教、藝術(shù)、傳說(shuō)、禮儀、服飾等內(nèi)容，一如親臨西藏般的觀劇體驗(yàn)，使得《圓夢(mèng)》就似青藏鐵路一樣，成為貫通東西、互通文化、和諧共進(jìn)的一座橋梁。

歌舞劇出品方與制作方希望，《圓夢(mèng)》能夠讓那些到過(guò)西藏的人勾起回憶，懷念西藏的美麗和在那里的美好時(shí)光；向那些建藏援藏的工作者致敬，為了那段火熱激情的歲月；也給那些因?yàn)榉N種原因無(wú)法親臨西藏的人，一個(gè)實(shí)現(xiàn)“眼望西藏”的機(jī)會(huì)。

還原西藏特色，展現(xiàn)西藏“非遺”文化

位于祖國(guó)西南邊陲的西藏，被譽(yù)為“離天最近的地方”。這是一片古老而神奇的土地，充滿(mǎn)著靈性、活力和夢(mèng)想，也讓無(wú)數(shù)旅游者向往。8月3日，《圓夢(mèng)》將從北京啟程，讓許多城市的觀眾能在家門(mén)口的劇院里，飽覽這片雪域高原的風(fēng)貌。跟隨著劇情的不斷推進(jìn)，極具藏族風(fēng)情的傳統(tǒng)慶典、被稱(chēng)為“高原精靈”的藏羚羊群、殿宇嵯峨的布達(dá)拉宮，足以讓觀眾目不暇接。劇中，當(dāng)記者在風(fēng)雪中跌倒迷路，一尊西藏傳說(shuō)中的度母飄然而至，指引藏族老阿媽救下記者的場(chǎng)景，利用了紗幕、投影技術(shù)，讓度母穿越來(lái)到舞臺(tái)中，亦真亦幻。這些巧妙的設(shè)計(jì)，讓觀眾在瞬間身臨其境地感受到西藏的神圣、純凈。

除此之外，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)數(shù)次實(shí)地考察，搶救了大量極具西藏地域和民族特色的音樂(lè)、舞蹈藝術(shù)，在完整保留其藝術(shù)形式的原生性的同時(shí)，著力呈現(xiàn)了鍋莊、弦子、囊瑪、堆諧等西藏主要音樂(lè)舞蹈形式。

為了找到真正代表原生態(tài)的藏歌樂(lè)舞元素，從去年4月開(kāi)始，《圓夢(mèng)》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)分5組5批次往返于拉薩和班戈縣采風(fēng)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)努力將這些瀕臨消失的“非遺”歌舞融入創(chuàng)作中，并決定選拔班戈縣的21名班戈舞者作為《圓夢(mèng)》的部分演員，以最大限度地展現(xiàn)西藏樂(lè)舞的本土特色。

“中國(guó)作品要想‘走出去’、在國(guó)外市場(chǎng)站住腳，就要追求本土特色。我們邀請(qǐng)來(lái)21位班戈舞者，最大限度地展現(xiàn)西藏本土樂(lè)舞的文化特點(diǎn)。相信好的作品會(huì)讓中外觀眾都喜歡。”《圓夢(mèng)》導(dǎo)演賈新明說(shuō)。

大膽嘗試國(guó)際合作，實(shí)現(xiàn)“民族音樂(lè)，世界表達(dá)”

與追求西藏傳統(tǒng)文化相并行的是，《圓夢(mèng)》的音樂(lè)創(chuàng)作融入了與傳統(tǒng)西藏音樂(lè)看似不甚相關(guān)的交響樂(lè)。舞蹈也是鮮明的民族特色與現(xiàn)代感并存。擔(dān)任《圓夢(mèng)》作曲的是曾經(jīng)為《珍珠港》、《加勒比海盜》等眾多知名電影創(chuàng)作音樂(lè)的德國(guó)作曲家克勞斯·巴德?tīng)柼?。而舞蹈編?dǎo)則由擅長(zhǎng)后現(xiàn)代舞的紐約市立大學(xué)皇后學(xué)院戲劇舞蹈系主任殷梅擔(dān)任。

為了創(chuàng)作《圓夢(mèng)》的音樂(lè)，克勞斯·巴德?tīng)柼剡h(yuǎn)赴西藏采風(fēng)，并虛心求教于83歲高齡的被譽(yù)為“藏漢和聲第一人”的羅念一老先生?？藙谒埂ぐ偷?tīng)柼卣J(rèn)為，西藏音樂(lè)如此美妙，如果不更多地為世界所知，甚是可惜。

“希望這次創(chuàng)作的音樂(lè)不僅僅帶有異國(guó)情調(diào)，而且是十足原創(chuàng)性的音樂(lè)?！彼f(shuō)。事實(shí)上，對(duì)世界上其他地方的許多聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，中國(guó)音樂(lè)還是個(gè)謎。中國(guó)的音樂(lè)已經(jīng)在世界舞臺(tái)外待得太久，他會(huì)用一種很獨(dú)特的方式，把有價(jià)值的音樂(lè)拿到全世界面前。

除此之外，來(lái)自擁有70年歷史的老牌名團(tuán)英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)(RPO)、倫敦大都會(huì)交響樂(lè)團(tuán)(LMO)的音樂(lè)家們和美國(guó)好萊塢的錄音工程師們，共同完成了《圓夢(mèng)》交響樂(lè)部分的錄制及合成。這是歷史上中國(guó)歌舞劇作品，首次由世界頂級(jí)團(tuán)隊(duì)跨國(guó)協(xié)作完成錄制。這不僅在藝術(shù)水準(zhǔn)上充分體現(xiàn)了全劇立意的恢宏與深遠(yuǎn)，又將放眼國(guó)際化的傳播深意鐫刻其中。

在發(fā)布會(huì)上，《圓夢(mèng)》總制作人、北京圣頻伽文化有限責(zé)任公司總裁張?jiān)幢硎?，《圓夢(mèng)》一個(gè)最大的突破是創(chuàng)造性地把西方嚴(yán)密的復(fù)調(diào)技術(shù)和音樂(lè)動(dòng)機(jī)(音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，其為主題或樂(lè)曲發(fā)展的胚芽)發(fā)展手法運(yùn)用到西藏音樂(lè)中，將西方音樂(lè)曲式融合進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)套曲中，并探索、完善、演進(jìn)出一套應(yīng)用于西藏音樂(lè)的交響樂(lè)和聲系統(tǒng)?！斑@種音樂(lè)處理方式，能夠?qū)⒚褡逡魳?lè)元素?zé)o限放大，循環(huán)使用。這對(duì)于弘揚(yáng)民族音樂(lè)，將起到很好的推動(dòng)作用?！睆?jiān)凑f(shuō)。

由于市場(chǎng)喜好多種多樣，《圓夢(mèng)》被制作成歌舞劇和交響樂(lè)兩個(gè)版本?！斑@是一次大膽的嘗試，交響樂(lè)比較難啃，適合西方觀眾，歌舞劇比較寫(xiě)實(shí)，適合中國(guó)觀眾?！睆?jiān)幢硎?，民族性不是障礙而是優(yōu)勢(shì)。只有以自信和包容的文化姿態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作，才能真正使作品走出國(guó)門(mén)，走向世界。