《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)引渡》 邵燕君 著 廣西師范大學(xué)出版社2016年4月出版

2004年，北京大學(xué)中文系副教授邵燕君創(chuàng)立了“北大評(píng)刊論壇”，主要選擇國內(nèi)“最有代表性的十大文學(xué)期刊逐期閱讀，逐期點(diǎn)評(píng)，在網(wǎng)站上發(fā)表評(píng)論”。可這項(xiàng)工作越深入，邵燕君“內(nèi)心越是惶恐”，對(duì)期刊文學(xué)的失望使邵燕君將目光轉(zhuǎn)向了如火如荼的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，試圖從這里找到一個(gè)探索文學(xué)發(fā)展的新出口。當(dāng)邵燕君決定關(guān)閉“北大評(píng)刊論壇”時(shí)，瞬間引發(fā)輿論地震。不過此次真正“震源”并非這個(gè)論壇，而是傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二者間長久以來的糾葛。

本書上編“立場與方法”是精選的代表性論文，下編“網(wǎng)文課堂”則精選網(wǎng)文界嘉賓應(yīng)邀參加北大中文系網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究課交流的報(bào)告，書末還附有中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大事記，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近20年來的發(fā)展歷程進(jìn)行了梳理。

自痞子蔡的《第一次親密接觸》1998年紅火于互聯(lián)網(wǎng)后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一夜燎燃，以不可想象的超高速發(fā)展之勢恣意狂奔，與之如影隨形的則是廣受質(zhì)疑。這里有一組數(shù)據(jù)頗為耀眼：截至2015年底，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到2.97億，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度收入突破70億元。還有，隨著網(wǎng)絡(luò)小說改編電視電影愈發(fā)紅火，網(wǎng)絡(luò)小說正掀起改編手游的新熱潮。數(shù)據(jù)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)飛速發(fā)展的最好量化，同時(shí)也充分說明，就算網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再怎么不招一些人待見，目前依舊看不到放慢腳步的跡象，未來也必定吸引更多的受眾。

關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，自然少不了與傳統(tǒng)文學(xué)細(xì)加對(duì)照。邵燕君將傳統(tǒng)文學(xué)定義為精英文學(xué)，理由主要有三：一是傳統(tǒng)文學(xué)大都由精英階層“生產(chǎn)”，各地作協(xié)和文聯(lián)成為傳統(tǒng)文學(xué)的重要“孵化”場所；二是傳統(tǒng)文學(xué)大都由精英階層牢牢把持“準(zhǔn)入”機(jī)制，只有符合傳統(tǒng)文學(xué)范式的作品，才可能擁有“登堂入室”的機(jī)會(huì)。近年來，雖然國內(nèi)頂尖傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)價(jià)機(jī)制史無前例地為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打開一扇小門，無奈網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一開始便遠(yuǎn)離精英文學(xué)的清規(guī)戒律，所以鮮有重大斬獲；三是傳統(tǒng)文學(xué)追求作品的“痛感”，重點(diǎn)放在用作品對(duì)讀者進(jìn)行心理“療傷”，從這方面看，讀者更像是傳統(tǒng)文學(xué)的“病人”。

相較而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一開始就帶有濃厚的“平民”色彩。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，是以互聯(lián)網(wǎng)普及為前提。雖然一開始網(wǎng)絡(luò)上不乏機(jī)械地復(fù)制已完成創(chuàng)作作品的現(xiàn)象，但那些受到網(wǎng)民熱捧的作品，其創(chuàng)作的過程，往往伴隨著與網(wǎng)友的親切交流與互動(dòng)。或者說，網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作過程大都不寂寞，像路遙那樣為了《平凡的世界》，獨(dú)行俠式藏身于僻靜之地潛心創(chuàng)作在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代不可想象。還有一點(diǎn)就是，越有人氣的網(wǎng)絡(luò)作家往往擁有越多的粉絲。而粉絲對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的追捧，又明顯區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的追求者。只要喜歡，粉絲可以不問青紅皂白地埋單，甚至不容他人對(duì)偶像的批評(píng)與質(zhì)疑。

路遙在《平凡的世界》創(chuàng)作隨筆中曾寫道，“作家的勞動(dòng)絕不僅是為了取悅于當(dāng)代，而更重要的是給歷史一個(gè)深厚的交待”。老一代作家大都懷有這樣的崇高使命，所以越是優(yōu)秀的傳統(tǒng)文學(xué)，越具有穿透歷史的“痛感”?！巴锤小笔侨诵缘谋灸芤彩撬季S的本真?！巴锤小辈⒎蔷W(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求的目標(biāo)，他們的追求只有一個(gè)，那就是給網(wǎng)民帶來歡樂，哪怕這些歡樂遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)民喜歡就是王道。邵燕君還從網(wǎng)游視角對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行了剖析，認(rèn)為一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有“打怪升級(jí)”特征，即通過對(duì)人物內(nèi)容的逐步添加，推動(dòng)故事情節(jié)逐步升級(jí)。這種升級(jí)更大程度上只是體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)游戲式的快感，而非傳統(tǒng)文學(xué)那樣因?yàn)樽髌繁旧砦x者對(duì)生活進(jìn)行反窺、質(zhì)疑和思考所帶來的精神快感。

作品定位的巨大落差，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自面世起便與傳統(tǒng)文學(xué)間出現(xiàn)了一條難以逾越的楚河漢界。正是這樣一切向讀者看的定位，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠很快適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)生存，并通過這種無縫式溝通，輕松開發(fā)出傳統(tǒng)文學(xué)曾絞盡腦汁但難有作為的商業(yè)化市場。

如果我們將目光上溯至歷史深處還不難發(fā)現(xiàn)這樣的規(guī)律，即文字傳播技術(shù)的每次革命，都是文字包括文學(xué)去魅的一次“降格”。文字包括文學(xué)原本是精英階層的“特供”精神食品，然而，從甲骨文到竹簡、木片和縑帛，再到紙張、印刷術(shù)以及今天，技術(shù)的每一次變革，本質(zhì)上是文字大眾傳播的一次次拓展，也使得過往那些遠(yuǎn)離精英階層的大眾，逐步擁有接觸文字乃至文學(xué)的機(jī)會(huì)?；蛘哒f，文學(xué)的每次發(fā)展，即便是精英階層為主要推動(dòng)力量，也難避平民化趨勢?！拔逅摹睍r(shí)期的白話文運(yùn)動(dòng)，改造的不單單是文學(xué)表達(dá)方式，更是為了平民啟蒙?；ヂ?lián)網(wǎng)不僅完全區(qū)別于歷史上的文字傳播特征，還使文學(xué)進(jìn)一步抵近社會(huì)的諸多角落，特別是越來越多的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)作家與讀者間搭建了一個(gè)個(gè)全天候溝通平臺(tái)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅猛不容否認(rèn)，但其發(fā)展過程中也暴露出一些令人憂慮的現(xiàn)象。比如，時(shí)下正當(dāng)年的許多網(wǎng)絡(luò)作家成長于受“日本動(dòng)漫影響的三十年”時(shí)代，所以許多作品帶有太多的域外色彩，民族傳統(tǒng)文化基因缺失。再者，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盲目追求“產(chǎn)出”，所以許多作品在邏輯、字句特別是文學(xué)修養(yǎng)方面缺乏傳統(tǒng)文化基因內(nèi)涵，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)文化基因的“斷代”現(xiàn)象。

本書缺憾之處在于僅對(duì)國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的勃興分析頗為深刻，但缺乏國際參照物。這不免令人生出這樣的質(zhì)疑，即國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛，到底是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代所有文化的共同癥候，還只是我們文化的獨(dú)有孤例呢？