《尋找與考證：蕭紅居地安葬地及紀實作品研究》(44)

　　“以后你們……”

　　“她單純、淳厚、倔強、有才能，我愛她。但她不是妻子，尤其不是我的！”

　　“怎么，你們要……”

　　“別大驚小怪！我說過，我愛她，就是說我可以遷就。不過還是痛苦的，她也會痛苦，但是如果她不先說和我分手，我們還永遠是夫妻，我決不先拋棄她！”

　　事情發(fā)展到最終，正如蕭軍所料到的，果然是蕭紅先提分手，這使人們很不理解蕭紅，并認為端木蕻良是第三者。而蕭軍，這位創(chuàng)造兩蕭文壇神話中的一位拯救者，在蕭紅落難東興順旅館的時候，和舒群一樣施以援手，但與舒群不同的是，又與蕭紅結(jié)縭的響當(dāng)當(dāng)?shù)哪凶訚h，卻也真心的抱怨過：“我知道/，別人對我，/沒有憐惜，沒有愛，沒有尊敬……/只是一具斧頭似的，/他需要我，/便將我稱頌一氣。/所以一切榮名和贊譽，/那是還不如一掐有價值的塵灰！”

　　蕭紅最終轉(zhuǎn)身離去，就似乎承擔(dān)著把他當(dāng)作“斧頭”的罪名，蕭紅長成大樹已不再需要他時，他便被蕭紅拋棄。

　　在西安正北路，月色朦朧，蕭紅歪著氈帽，和聶紺弩邊走邊聊。蕭紅為什么會對聶紺弩談到蕭軍。魯迅先生第一次請兩蕭在梁園豫菜館吃飯時，聶紺弩就在座。正如蕭軍所言，蕭紅和他最好，所以他放心地把蕭紅托付給他。

　　夜風(fēng)刮著蕭紅帽外的長發(fā)。蕭紅離意已決：

　　“我愛蕭軍，今天還愛，他是個優(yōu)秀的小說家，在思想上是個同志，又一同在患難中掙扎過來的！可是做他的妻子卻太痛苦了！我不知道你們男子為什么那么大的脾氣，為什么要拿自己的妻子做出氣包，為什么要對自己的妻子不忠實！忍受屈辱，已經(jīng)太久了……”

　　蕭紅的男性朋友中間，她對聶紺弩和舒群可以深談蕭軍，因為他們兩人在她的生活中分量很重。與聶紺弩的關(guān)系來自魯迅先生。舒群則是看著蕭紅，從哈爾濱、青島、上海一道走過來的“同道”與“同好”。他們又與都蕭軍交好。對蕭紅而言，其他朋友也很多，但可談婚變內(nèi)容的恐怕只有這兩人。

　　不可避免地，蕭紅談到了蕭軍在上海與許粵華的戀愛。這件事正如蕭軍自已猜測的那樣，確是傷了蕭紅的心，成為蕭紅下決心分手的導(dǎo)火索。她開始否定自己過往的作法，剖析女性的弱點，希望能夠飛翔，但也不能確定結(jié)局如何。

　　“女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的！而且多么討厭呵，女性有著過多的自我犧牲精神。這不是勇敢，倒是怯懦，是在長期的無助的犧牲狀態(tài)中養(yǎng)成的自甘犧牲的惰性。我知道，可是我還免不了想：我算什么呢？我不明白，我究竟是一個人還是兩個；是這樣想的是我呢，還是那樣想的是。不錯，我要飛，但同時覺得……我會掉下來�！�

　　無論是蕭軍還是蕭紅，在決定分手的時候，選擇的傾訴對象都是聶紺弩。蕭紅是真正的傾訴，希望聶紺弩理解她，雖然愛著蕭軍，卻不得不分手。兩個人都不想將就對方了。并閃爍其辭地透露，有可能與端木蕻良走到一起，她正逐漸決定這件事。聶紺弩知道蕭紅和端木蕻良走近時，馬上非常警覺，一再提醒她不要“自我犧牲�！甭櫧C弩的做法，可以理解為他希望為兩蕭的復(fù)圓留有余地。

　　已知勸告無果的聶紺弩，最終告誡蕭紅，“你是《生死場》的作者，是《商市街》的作者，你要想到自己文學(xué)上的地位，你要向上飛，飛得越高越遠越好……”。聶紺弩在蕭紅逝世后，一直想寫一本女英雄傳，歌頌蕭紅。1957年他被劃為“右派”下放到北大荒。1961年返回北京后，他把想法透露給香港友人高旅，但不久卻把蕭紅傳的寫作托付高旅，并寄去一幅珍貴的蕭紅畫像。畫像由尹瘦石依據(jù)聶紺弩提供的蕭紅青年時代照片所繪，第一次通過繪畫把蕭紅憂國憂民的眼神永久定格。2010年，筆者閱后深感震撼，記下“畫像嚴肅，雙唇緊抿，齊眉留海，發(fā)中分，卷發(fā)披肩，右側(cè)頭發(fā)搭落肩前，左側(cè)發(fā)抿于耳后，一前一后，眼神中似有憂患，凌厲，風(fēng)骨”。蕭紅同時代人對她的印像值得后世人考量。畫像由黃緞裝裱，緞紋似孔雀或鳳凰圖。詩人陳邇冬于畫上書聶紺弩“掃墓作”六首，此作既是一部小傳，也是一部憶舊之作，更是一部隔空對話。

　　匍匐名山玉女峰，暮春微雨吊蕭紅；

　　遺容不似墳疑錯，碑字大書墨尚濃；

　　生死場忄票起時懦，英雄樹挺有君風(fēng)；

　　西京舊影翩翩至，側(cè)帽單衫鬢亦蓬。

　　流亡東北兵戈際，轉(zhuǎn)徙西南炮火中；

　　天下文章幾兒女，一身爭戰(zhàn)貫初終；

　　狼牙噬敵詩心蠱，虎膽修書劍氣虹；

　　蔣遁倭降都未見，恨君生死太匆匆。

　　黃河滾滾怒而東，祖國山川動蕩中；

　　有寇來追千里月，與君橫渡八方風(fēng)；

　　萬倭其奈天生德，一艇輕飛水母宮；

　　回憶此情猶在眼，如何人說鳳臺空。

　　奇才末世例奇窮，小病因循秋復(fù)冬；

　　光線無錢窺紫外，文章憎命到紅中；

　　太平洋戰(zhàn)窗軒震，香港人逃碗甑空；

　　天地古今此遙夜，一星黯落海隅東。

　　聞近彌留絮語中，一刊期與故人同；

　　真償此愿君何樂，倘有奇書世肯容；

　　淺水灣前滄海浪，五羊城外四山風(fēng)；

　　廿年虎吼龍吟處，似以新篇傲我儂。

　　霓雌不礙以文雄，雋語長思魯迅翁；

　　刊物兩期同海燕，龍門一品定蕭紅；

　　我人寧信靈泥說，叟女當(dāng)無地下逢；

　　果爾春來亦何覓，亂搔華發(fā)向空濛。

　　聶紺弩一直對蕭紅在上海時燙頭發(fā)穿旗袍一事非常反感，在他的想像中，蕭紅應(yīng)該是一個叱咤風(fēng)云的新女性，是一個上戰(zhàn)場的“花木蘭”，不應(yīng)該對時髦的裝扮感興趣。他無法接受蕭紅形象的變化。作為作家的蕭紅，她鐘愛藝術(shù)、對日常生活審美的重視程度是聶紺弩無法理解的，因此，他所認定的蕭紅，已經(jīng)是在眾人對《生死場》的凝視過程中，形成的一種抗日作家符號的蕭紅。在這樣一種氛圍中，蕭紅不再雖不再湯頭發(fā)，但她對美的衣飾的要求，還是日甚一日地表現(xiàn)出來。

　　在上海，有一天，天還沒有黑，我和妻正在吃晚飯。從后門口走進來一個女客，穿著嶄新藍綢旗袍，頭發(fā)燙得像雞窩，臉上搽著一臉粉……“哦哦！你們在家！你們看我的衣服……”她熟稔地和我們說，一面就在屋子里打了一個轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，讓我們看她的衣服�？墒俏蚁胂脒@丑鬼是誰呢？面孔似乎很熟，就是叫不出她的名姓。我以為是妻的朋友，舉眼望妻，妻也正在望我，妻的眼睛也正在說，“我不認識她呀！”“你們?yōu)槭裁床徽f話呢？不歡迎我來麼，我可是高高興興特為來看你們的呀！”她說，我還沒有想到她是誰。妻比我能應(yīng)付，馬上跟她寒喧，把她帶到樓上去。過了恐怕有半個鐘頭，我多遲鈍呵，這才如有天啟地想起她是蕭紅！

　　蕭紅，是我們的朋友，是朋友的愛侶，是一個最有希望的女作家，是《生死場》的作者，我們對于她的尊敬是無限的。今天，卻看見她們不過是一個女人，一個搽脂抹粉的，穿時興的衣服的，燙什么式的頭發(fā)的女人！我感到一種無名的悲哀，正像小時候讀《木蘭詞》，“女秀才移花接木”，到了木蘭“穿我舊時裳”“出門見伙伴”，女秀才回到女裝，對丈夫稱“妾”的時候所感到的一樣。我連忙跑上樓告訴她：“你的樣子難看極了！”她惘然離去，以后就不穿那衣服，也不燙頭發(fā)。