第二節(jié) 城市現(xiàn)代化的主題特征

　　在中國當代文學群星般的人物形象中，共產(chǎn)黨人的形象無疑閃爍著更為燦爛的光輝。這一方面取決于中國共產(chǎn)黨的執(zhí)政黨地位及其對當代中國社會發(fā)生的重大影響，另一方面也和富有使命感和責任感的新老作家審美意識的不斷更新具有直接關(guān)系。對這些共產(chǎn)黨員形象的全面認知，具有社會學和美學的雙重意義。

　　范小青的長篇小說《城市表情》①是她向“重大”、“主旋律”題材領(lǐng)域探索的重要收獲，也是其“干部”系列長篇之一。作品以其題材的重大、視野的開闊、人物的眾多與鮮活，以及作者融激情與冷靜于一體的獨特表達方式而分外引人注目。從小說的創(chuàng)作要素來看，一般而論，我們判斷一部小說的水準優(yōu)劣，不外乎是看它傳遞給了讀者多少具有美感的富于價值的信息，它的傳遞手法的高下，以及它對所傳遞信息的認識把握、超越于具體信息之上的理性思索。從這幾方面來看，《城市表情》都堪稱別具風采、卓有成就�！冻鞘斜砬椤芬越�南歷史文化名城南州在舊城改造中演繹出的驚心動魄的故事展開情節(jié)，在寫官場和商場中錯綜復雜的爭斗與角逐的同時，塑造了一個生動鮮活的常務副市長兼工程總指揮秦重天的形象�！冻鞘斜砬椤穼⒑甏髷⑹峦�婉約書寫融為一體，將蘇吳文化的底蘊同舊城在現(xiàn)代化改造中的矛盾沖突展現(xiàn)得跌宕起伏，暗示了一座歷史文化名城的光榮夢想與復雜命運。本書被列入作家出版社的“中國作家文庫”，小說榮獲2007年中宣部第十屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎和江蘇省第二屆紫金山文學獎等多個大獎。這部以城市改造與建設(shè)為核心事件的長篇小說，依然是關(guān)于“人化”——政治的人與文化的人。人化與物化的糾纏扭結(jié)中，情感立場上有著人文的留戀和痛挽。讀者在小說中經(jīng)常會看到見縫插針地映現(xiàn)聲色恍惚的文化標識，每到此時，硬朗的敘事就不自覺地濕潤起來。在《城市表情》的溫婉筆致里，范小青潛伏著自己的基本生活態(tài)度甚至政治態(tài)度，當然，一貫喜歡著姑蘇古城平民生態(tài)的范小青，即便身著廟堂正裝，寫著正步高音，也難以掩飾其內(nèi)心關(guān)注的流蘇，索性以這部小說，將日常鐘愛這座城市的濃濃詩性的萬般情愫，墨化為不無峻急的諸多現(xiàn)代都市表情，刻寫了在推動城市化進程中秦重天等一批性格各異而突出的人物形象的同時，深刻反映了當今時代物質(zhì)豐裕的情形下人們對民族文化繼承與創(chuàng)新、古城保護與重建等重大問題的沉重思考。整部作品情節(jié)緊湊、文筆細膩、敘事生動、格調(diào)高昂，關(guān)注新生活，謳歌新時代，對變革時代的社會精神生活與關(guān)乎國計民生的重大問題秉筆直書，充滿震撼力，體現(xiàn)了與時代共同進步、與百姓血脈相連的精神風貌。

　　《城市表情》第一章開篇有這樣一段關(guān)于麻將的描述：“搓麻將是南州一帶的老百姓對大規(guī)模調(diào)整、安排干部的俗稱，在北方一點的地方，可能會稱作為洗牌吧。干部們既是搓麻將的人，又是被搓的麻將，因為你在搓你的下級，你的上級也在搓你呢。而麻將呢，又張張牌都是變化莫測的，就說一張三萬，這副牌你想它比想什么都厲害，下一副牌到了你的手，就害你害大了。仍然說這張三萬，到了張三手里，就清一色和啦，排到李四那兒，麻煩大了，扔又不能扔，不扔又不成事兒，這叫什么嘛……成也蕭何，敗也蕭何，這不就是麻將嘛。但是干部畢竟不是麻將，老百姓將安排干部比作搓麻將也有許多不當之處，畢竟麻將是暗合在那里，靠一只手摸來的，干部卻是明擺著，常委討論出來的。”這并不是關(guān)于麻將技藝之術(shù)的玄思，作者只是透示一種政治文化信息。這部小說構(gòu)置了錯綜復雜縱橫交織的政治之網(wǎng)、人生之網(wǎng)，所有網(wǎng)中之人都在一種現(xiàn)實關(guān)系之中活動。

　　《城市表情》是范小青“干部”系列的第二部長篇小說，作品直面改革中的一系列實現(xiàn)矛盾，對改革和發(fā)展中所遇到的社會問題作了大膽而富有挑戰(zhàn)性的探索，謳歌了共產(chǎn)黨人面對困難永不言敗、大膽改革、與時俱進的意志品格。身處巨大變革的偉大時代，具有強烈社會責任意識的作家的文學思考必將折射出其獨特智慧和價值取向。蘇州作為東方威尼斯與快速崛起的現(xiàn)代化都會，她的昨天與今天，都讓人們無限眷戀和異常驚訝。讀這部作品會使人情不自禁地聯(lián)想到美麗的蘇州。《城市表情》正是在謳歌現(xiàn)代化進程的意義上，傳遞出作家極為強烈的使命感與人文關(guān)懷的。作品中南州舊城改造和城市建設(shè)的切入點和中心點，包含了厚重的思想含量和巨大的審美內(nèi)涵，這部長篇力作體現(xiàn)了范小青對重大題材的獨特把握，在宏大敘事中融入文化個性，既是她個人創(chuàng)作的新突破，又是對近年來長篇小說創(chuàng)作的卓越貢獻。

　　20世紀90年代后期至新世紀之初，當代文壇涌現(xiàn)了大量書寫城市的作品，但不容樂觀的是，這些作品絕大多數(shù)僅僅是將城市作為他們描寫的基點，作品也寫城市生活，只不過是讀物寫作而已，城市并不是他們真正的描寫對象，那種所謂的城市是充分符號化的，更多的是描寫他們在城市里的自得和自我幻象，以及在城市的小心情小遭際等等，對城市精神的揭示所作的貢獻極小。范小青近年的作品特別是她有關(guān)政治文化題材的創(chuàng)作，在寫城鄉(xiāng)差別之下的城市和城市人方面，不僅有宏深的景觀，更有深刻的對世道人心的把握，雖然“姑蘇情結(jié)”揮之不去，但其作品涉及社會政治文化層面的高遠大氣，絕大多數(shù)的城市文學作品，確實無法望其項背，根本不具備可比性�；蛟S，過去的城市概念受制于一種簡單的解釋，決定了范小青的寫作格局，比如，她長期關(guān)注的蘇州城市和市民的整體景象，很多時候的文學反映是單向度，但現(xiàn)代化的蘇州從傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的更新和崛起，在給范小青帶來挑戰(zhàn)意義的同時，也刺激著她的文學考量，她沒有理由不關(guān)注。這是對傳統(tǒng)城市在新時期現(xiàn)代化歷史進程中命運的關(guān)注，也是對它的存在形態(tài)及其文化價值的關(guān)注。中國許多城市有著非常悠久的生成史、發(fā)展史，既輝煌耀眼又飽經(jīng)滄桑，充滿著歷史刻度。近20年來，這些城市曾經(jīng)擁有的絢爛隨著時代進步的跫跫足音而變?yōu)樾滦统鞘邪l(fā)展的沉重拖累，嚴重阻礙城市的基本規(guī)模和現(xiàn)代化進程，成為對外開放和地方經(jīng)濟發(fā)展的絆腳石。正如《城市表情》所寫的一樣，有著2000多年歷史的南州，在現(xiàn)代化的歷史洪流中，被勢不可擋地推向前進，在新的城市發(fā)展機遇面臨時，它的命運如何，是讓自己的文化特色得以發(fā)展，還是因此而丟棄，毀壞其文化價值。范小青必須給予正面的回答，必須給出自己的表情，而不能像她以前寫蘇州的作品樣淡然幽情�，F(xiàn)代城市發(fā)展格局和世界經(jīng)濟運行模式要求中國執(zhí)政者必須對城市原有狀況進行根本的改變，各級政府也投入了巨大精力進行這項前無古人的艱苦卓絕的跨世紀浩大工程，即我們通常所說的舊城改造與城市建設(shè)。其政治意義、經(jīng)濟意義乃至于其工程的每一個階段，都備受關(guān)注，因為它涉及全國幾乎所省城市，涉及幾乎所有市民，由城市建設(shè)(諸如城市規(guī)模擴充、舊城拆遷)進而影響到中國城鄉(xiāng)社會，可以說，它波及到社會生活、社會主體的所有方面。中國讀者對此并不陌生。那么，《城市表情》還能告訴人們多少新鮮的東西呢？范小青審視題材的獨特眼光恰恰就在這種情況下顯現(xiàn)出來了。她執(zhí)著地從舊城改造的意義寫起，從歷史的角度、從深化城市體制改革的角度、從推動城市經(jīng)濟結(jié)構(gòu)合理優(yōu)化的角度、從打破城市內(nèi)部發(fā)展不平衡的角度、從整個工程運作過程及與此相關(guān)的形形色色人們豐富復雜的精神心理狀態(tài)入手，全面深刻地宣示一個結(jié)論：這項具有普遍意義的重大工作是當今這個大時代的產(chǎn)物，城市品位的全面提升是國家正在走向強盛的象征。從這個意義上講，《城市表情》是一部極具特色并頗顯氣象的小說。先說特色，一是指它寫出了優(yōu)秀共產(chǎn)黨人在投身城市化建設(shè)中的進取精神和英雄業(yè)績，寫出了他們身上蘊積深厚的優(yōu)秀地域文化精神，以及由此涵養(yǎng)著的堅忍不拔的文化性格，一句話，寫出了彌足珍貴的當代優(yōu)秀黨員的精、氣、神；二是指在總體立意、熔裁謀篇，直到馭文遣詞上，都比較充分地展示了范小青本人的創(chuàng)作個性，能夠從中看出她的閱歷、學歷、才性和識斷。說到氣象，客觀上是指《城市表情》題材的重大，小說狀寫了南州舊城改造與建設(shè)功在當代、澤被千秋的宏偉結(jié)構(gòu)、巨大規(guī)模和深遠意義；主觀上則是指源于創(chuàng)作主體的作品的氣勢。改革開放后特別是世紀之交蘇州的經(jīng)濟起飛，使范小青有一種強烈的沖動，她要把自己在東部開發(fā)中看到的一切告訴讀者，把隱藏在那些古老街巷背后的人的歷史活動揭示出來，特別是今天蘇州人抓住歷史機遇為家鄉(xiāng)變革所做的一切，改變了范小青一度認為我們這個時代的文化特征是詩意的消亡的看法，使她通過這片熱土而感受到了詩意，也使那些本無多少情感色彩的歷史證物受她的情緒點染，遂由史料化為歌行。

　　《城市表情》寫到的南州，是一座以中國傳統(tǒng)文化為支撐的江南古城，在現(xiàn)代化的要求之下，它無可避免地面臨改造和新一輪的變遷，那么變遷之后的城市能不能保存它的文化個性，如果不能，那么今日之新，就是它的明日之死，抱殘守闕，已經(jīng)敵不過現(xiàn)代化浪潮的洗禮，而現(xiàn)代化卻又從最大限度上威脅和瓦解這個城市的傳統(tǒng)和個性，以至瓦解這個城市�！啊冻鞘斜砬椤氛�是帶著這種深切的政治和文化的雙重焦慮，再現(xiàn)了這個被現(xiàn)代化操縱了命運的城市的現(xiàn)實。其實作者的洞察之處，還不在于現(xiàn)代化本身的力量，而在于她看到了‘現(xiàn)代化’已經(jīng)不只是現(xiàn)代化，而是當今最大的“政治”，大而言之是中國的政治，小而言之則是這個城市的政治。這不僅是《城市表情》之所以被認為是‘政治小說’的一種理由，而且更是范小青寫作這部“政治小說”的理由”②。

　　范小青對政治的關(guān)注視角是現(xiàn)代化語境下城市政治利益的關(guān)系，仔細觀察其中的人物活動及其所構(gòu)成的城市政治故事，就不難看出這點。小說描述中心是以聞舒、江市長、秦重天、唐市長、田常規(guī)等為核心的南州市委、市政府領(lǐng)導的“干部”群落，她的文化意蘊和現(xiàn)實感，非常完美地集合為一體，使她擊破小說改革故事的表層，深入到為另一個更有意味的空間：城市建設(shè)中潛在的文化沖突與人物活動。作品與其他改革小說的既有模式顯示了很大的不同，沒有寫腐敗荒淫、權(quán)謀算計，更沒有寫情人、二奶，小說就寫南州城市建設(shè)的一樁事：修一條錦繡路。這當然是南州市的一件大事，但小說沒像同類小說寫的那些給工程主管領(lǐng)導送歐元、美鈔、港幣、美女投懷送抱等等齷齪事件。這無疑是范小青的高明之處，小說提供的這種新的創(chuàng)作視角，在新的文學現(xiàn)實中具有無限發(fā)展的可能性。

　　秦重天是范小青全力描寫的一個悲劇性的政治人物，他獻身于南州城市的現(xiàn)代化，作為這個城市的政治精英之一，他的理想與其說是現(xiàn)代的，不如說是傳統(tǒng)士大夫的，他為城市改造一往無前，分明帶著一種自殺式的殉道傾向。小說以他為中心人物，以他改造南州的心臟錦繡路為中心情節(jié)，是作者試圖突出“現(xiàn)代化——政治”這一結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)。一個城市的現(xiàn)代化被作為一種政治目標、政治手段和政治實踐，其間當然包含了明顯的政治意味和指向。對南州而言，一段時間內(nèi)，錦繡路的改造就是全市最大的政治，成為全市工作的中心。當現(xiàn)代化成為城市最大的政治訴求時，“現(xiàn)代化”的力量則通過政治力量而進一步膨大，政治力量也使現(xiàn)代化變得更具強制性，范小青從這個角度寫南州的未來與命運，必然表現(xiàn)出鮮明的政治理念。秦重天一出場，作者就給了他一個精彩的點評：“他叫秦重天。情重于天？情比天還重？有那么重嗎。連林清玄也只敢說‘人縱使能相忘于江湖，情是比江湖更大的’”，這幾句話，實際已經(jīng)點出了人物最終的命運：這是一個沒有理順“情”與“天”之間關(guān)系的人，因為身懷濃厚的傳統(tǒng)士大夫的思想人格，他雖然是一個重要城市的第一副市長，別人眼中的政治家，但永遠只是個業(yè)余政治家。

　　秦重天是一個有思想、有理想、有個性、敢作敢為的領(lǐng)導干部。他是當代政治精英式的人物，是南州進行現(xiàn)代化推進不可缺少的人物，秦重天的政治身份，使他在城市現(xiàn)代化的政治潮流中可以大顯身手，似乎有天降大任、舍我其誰的權(quán)威與豪情，然而最終還是做了一個失敗的英雄。悲情在秦重天的“筑路”(錦繡路改造)中布點，他義無反顧且顧念無暇，情重于天而情難以堪，氣壯如牛又如牛負重，一條道路的修建過程成了他艱難政治履歷的現(xiàn)實展開和人生寓言。

　　南州市錦繡路改造工程的規(guī)劃報告獲得省政府批準，秦重天異常興奮，“秦重天一進來，聞舒將一紙公文放到他面前，秦重天看著那個鮮紅的印章，眼淚差一點奪眶而出”，市委書記聞舒卻說：“秦重天啊，有你哭的時候”，聞舒此言可謂一語成讖，它成為秦重天從擔任錦繡路改造總指揮直至去世的人生總結(jié)。錦繡路的工程獲準上馬，秦重天萬般的辛酸苦辣使拉開了序幕，秦重天難道心理不明白，他太明白了。上任伊始，首先面臨燙手的是通海宏發(fā)銀行大廈成為省政協(xié)一號提案。由于該工程建在南州市中心的環(huán)秀湖旁，引來百姓罵聲不絕，盡管大樓一天天以最快速度在增高，但百折不撓的反對者和控告者們，仍然百折不撓地反對著和控告著，言詞越來越尖利、語氣越來越激烈、火氣也越來越大。有關(guān)方面能做的工作都做了，但仍然阻擋不了爆發(fā)的趨向，最后在大吵大鬧中爆發(fā)了，為了錦繡路不被拔出蘿卜帶出泥，市委、市府只得丟卒保車炸掉這座已建到十五層的大樓。錦繡路工程的確如聞舒所說，讓秦重天吃盡苦頭最后還搭上老命。這條道路工程的特殊性在于變革現(xiàn)實(城市現(xiàn)代化)的需求跟歷史文化的保留之間礙難兩全而著意兩全構(gòu)成的沖突。這是最大的問題。當然，作品中還寫到了道路建設(shè)涉及到的房屋拆遷、居民安置以及住房區(qū)位等問題，如規(guī)劃局長尉敢為了工作需要，希望為古畫鑒賞家黎江川之姐多弄一小套住房被區(qū)拆遷辦主任張社拒絕，秦重天出面勉強爭成卻被群眾告狀，聞舒強硬地要求秦重天改正；再比如，家住錦繡路的黃強一家三口一個癱瘓，一個弱智，一個下崗，在錦繡路自家住房中破墻開店辦了一小雜貨鋪，微薄利潤基本可以維持全家最低水準的生活。然而，錦繡路動遷，不管哪種結(jié)局，都斷了他們的生活來源，一家三口服毒自殺，盡管都被搶救回來，但這件事給人們心里留下的陰影和影響卻不是一時半會能夠消除的。雖然這類事件的確重大，但它與整個錦繡路改造在南州的意義影響相比，畢竟顯得渺小得多。秦重天總指揮的位置是首當其沖的矛盾中心部位。在這個人物身上，范小青運用排除法，排除了常見的可能發(fā)生的權(quán)力抗衡(如果有，那一切都是從工作出發(fā)，最后依然以大局為重，如秦重天與聞舒、唐朝、尉敢等都有過不止一次側(cè)面甚至正面沖突，然而最后都以黨性化解了)，排除了常常可能出現(xiàn)的腐敗滋生等等。秦重天是范小青傾全力塑造的城市改革中近于英雄的正面人物，雖然他身上有不可避免的缺陷，但他在錦繡路工程建設(shè)中表現(xiàn)出的人格力量，讓讀者的確感受到了作家的良苦用心。應該說，秦重天不缺乏能耐也不缺少支持，省委周書記為之茶飯不思，老省長全力融通，市委書記聞舒為之夜不能眠，他也不失上下左右同僚的幫扶理解，不無對不可違的“天命”、不可抗的“民心”的了悟，“看得見的手”差不多都在不同程度上給予他支撐，普通市民也做出犧牲進行了充分地支持與配合，按理說，應該得心應手�？墒�，秦重天常常感到力不從心，別人能感到他身心的疲憊，涌起悲哀的情緒。許多無形之手總是牽三扯四糾纏著他，層出不窮的問題不斷出現(xiàn)在他面前，他不得不在大事小事面前左奔右突，上竄下跳，扮演著滅火者的尷尬角色，常有老虎吃天的感覺。錦繡路改造工程規(guī)模大、戰(zhàn)線長，涉及方面特別是歷史遺留問題眾多，技術(shù)難度高(特別是歷史文化遺產(chǎn)保護)，因而在施工過程中，遇到的每一個棘棘手困難，取得的每一個重要進展，不僅關(guān)乎到秦重天的苦樂與榮辱，而且牽動著從中央到省、市、地方的各級領(lǐng)導的心，牽動著南州父老的心。秦重天工作果敢，有魄力，在他身上我們看到了他那個級別的干部的異數(shù)：單純、激情，人們熟悉的是中高級干部“特有”的不露聲色、練達沉穩(wěn)，情不外泄似乎已成他們的為人從政的重要風格與身份標志。秦重天卻有著與之身份不符的詩人氣質(zhì)和沖動情緒。性格上的沖動使他的身份顯得矛盾，即便是他對錦繡路改造工程采取的很多措施，都帶有強烈的性格特色。如他動輒就“我的什么，我的什么”的口頭禪，讓許多人包括提拔他并作他堅強后盾的聞舒頗為不快，錦繡路是“他的”，會展中心是“他的”，什么都是“他的”，但我們能夠看到，強烈的詩人氣質(zhì)和罕見的改革激情背后滿含的是他對南州無與倫比的融入骨血的熱愛，這使他對錦繡路工程有了一種蜜蜂般的執(zhí)著和勤勞，如此，他在錦繡路工程中注定飽經(jīng)磨難。在一個處處都要含蓄、周到、不事張揚的當代官場，秦重天卻激情滔天喜怒畢現(xiàn)，本身就容易形成矛盾，甚至會因此丟掉“烏紗”，更何況，秦重天所鐘情的，是一個破舊立新的工程�！冻鞘斜砬椤分攸c描寫的不是他的政治個性，因為作為一個經(jīng)濟發(fā)達的中等城市的常務副市長，生活個性成為工作個性并不奇怪。小說著眼更多的是秦重天的文化人格，一種與南州城市的傳統(tǒng)價值緊密相聯(lián)的士大夫的文化精神。作為工程總指揮，他把整個心思都用在工程上，忽略了家庭、親人以及自己的健康，真可謂鞠躬盡瘁。他身上，進取精神、奉獻精神、科學精神、敬業(yè)精神以及地域文化精神是全面融為一體的。他敢于競爭、敢于開拓、敢為天下先，并鍥而不舍。秦重天對工作的進擊態(tài)度，猶如風行水上，為南州生活增加了動感，注入了活力，也使常見的政府機關(guān)官僚化、程式化的生活氛圍呈現(xiàn)出一種機不可失、時不待我、箭在弦、不得不發(fā)的緊迫感。秦重天作為南州的一名決策者，在南州的城市改造中不僅象征權(quán)力，更意味著對南州百萬市民的責任，他與這個城市已經(jīng)不可分割地聯(lián)在一起。這樣的角度看秦重天，就從文化的視角深入到了這個政治人物的內(nèi)在矛盾之中。一方面他自覺肩負城市現(xiàn)代化的政治重任，另一方面骨子里支配他的行動方式的卻是傳統(tǒng)士大夫的殉道精神和心理，他的現(xiàn)代化理想，與其說是政治激情和沖動，不如說是士大夫式的道德?lián)�當。小說中，他似乎是推進南州城市現(xiàn)代化進程的犧牲者，實際上是他沒能走出自己的困境，最后只能以死來完成對自己的文化人格的塑造。

　　范小青是一位對文學、對社會人生有獨特認知的著名作家，絕非那些人云亦云、平庸淺薄之輩。他小說中的意識世界，不是泛濫的洪水，行進的軌跡不是渾濁不清，而是明晰可鑒，很突出的是時代意識、政治意識、平民意識、土地意識、道德意識等，這幾種意識類型在秦重天身上表現(xiàn)都是異常分明的。作為一個執(zhí)政者、總指揮，他希望以自己盡職盡責的工作換來工程的順利進行，完成政府對市民的承諾，實現(xiàn)自己的某種人生規(guī)劃，就為了這個軍令狀似的工程總指揮，真是嘔心瀝血，殫精竭慮，他把自己一次次推向前臺，我們看到的是優(yōu)秀的充滿美學蘊藉的可敬可愛又有些可嘆的黨員干部形象，讀來讓你五味雜陳感慨良多。錦繡路的改造工程，順應民心、順應社會經(jīng)濟發(fā)展的趨勢，是一項橫貫千年的文明工程�！冻鞘斜砬椤匪�作的歷史勾勒，是令人信服的。范小青用大量的史實和細節(jié)，滿含深情感同身受地描寫了錦繡路由于歷史原因給經(jīng)濟高速發(fā)展帶來的束縛，給市民生活造成的極大不便，于是這取利彌害、變害為利的錦繡路改造工程，就成為解決和提升南州城市形象的代表性舉措和首要選擇，因為它的地位和影響不僅在南州，而是在國內(nèi)和國際，因此，其意義是深遠的。寫足了以錦繡路為代表的南州道路交通的窘境，也就寫出了工程的勢在必行。窘境在現(xiàn)實城市生活中是不堪忍受的殘酷存在；但在小說藝術(shù)上，把它和盤托出，則是為展開對工程進展的正面描寫蓄勢，《城市表情》的氣象，得力于此者不少，這對于刻寫人物是極其重要的。秦重天正是在這樣的現(xiàn)實背景中被歷史推向了前臺，真正可以說是受命于緊迫之中，負重前行。

　　“以南州目前的基數(shù)，再往上跨臺階，是相當費勁的，但是沒有一個南州的干部會說，不行了，我跳不動了。所以，每個派到南州的干部，也都是作好了充分的思想和心理準備的，南州是經(jīng)濟發(fā)達的地區(qū)，是富裕地區(qū)，但是到這里來的干部，卻恰恰是來受苦受累的”。小說在田常規(guī)副書記到任時有這樣一段關(guān)于南州干部任職背景的介紹。秦重天身上那種進取、吃苦、奉獻的拼命三郎的忘我精神的確充分彰顯了一個現(xiàn)代政治家的魄力與風范。他的一切行為，都在為南州市的利益和自己所代表的一級政府的形象而努力。他關(guān)注絹扇廠的命運，思考著同在錦繡路的豆粉園和絹扇廠的不同遭遇；為了最大限度地保住工程利益，他與邱政委拼酒，搞得頭破血流，為了一個限制部隊建筑超高的“天際線”弄得焦頭爛額……當秦重天過五關(guān)斬六將，疏通了一切的渠道，終于使錦繡路正式開工，資金嚴重缺乏的問題又不可避免地擺在了他眼前，成為第一殺手。以他可能想到的認為可以爭取資金的口子一下子幾乎關(guān)閉起來，也幾乎統(tǒng)一了口徑，大家都視秦重天的困難不顧，他本來想做一手遮天的美夢，但是經(jīng)濟上的嚴重缺口，使得秦重天的手越來越小，哪里還遮得住錦繡路這片天？他甚至因為與部隊平分的一塊他最后的寶貝土地而開罪于聞舒，讓人不免擔心，在這個仍然唯一把手是從的官場，秦重天這樣固執(zhí)不去，聞舒還能容得下他多久��？他費盡心力跑下省里關(guān)于南州國有土地使用權(quán)拍賣試行規(guī)定的批文，開了全省先例，籌集錦繡路工程的一筆資本金，通過葉白帆聯(lián)系到這筆錢，因為點子費的潛規(guī)則使秦重天被牽連進去，他為了不連累下屬和聞舒、田常規(guī)，大包大攬承擔全部責任，最后被省紀委談話，雖然事情真相大白，但因長期操勞被送進醫(yī)院并再也沒有出來。秦重天曾說自己看到過一篇文章，提議給悲劇一點掌聲，人們不應該忘記最后歸于寂寞的英雄。把這用在他身上再合適不過，因為記住了他，人們自然記住了南州錦繡路歷史進步的全部曲折和悲劇。他曾以“導師”的姿態(tài)向部下尉敢布道：“我告訴你，給共產(chǎn)黨干活，就是累的，給老百姓做事，就是累的，怕累？怕累你就辭職呀，占著茅坑不拉屎，休想。做共產(chǎn)黨的干部嘛，你得在思想上準備好這幾條，一、干得越好，調(diào)動的可能性越大，越是艱險越向前……二、前途不掌握在自己手里，不僅僅是苦干決定的，也不僅僅是能力決定的，是許多可知和不可知的因素加起來的；三、今天你在甲位上，為了自己這一塊的利益和發(fā)展，你可以和乙位爭得你死我活，不惜一切手段，貶低對方，抬高自己，但是明天你可能就換到了乙位上……這些，都是明擺著的，你知我知，當干部的，人人都知，但是你或者我，會不會因此就不干自己該干的活了，或者就拆拆爛污，馬馬虎虎了呢？至少你我，不會的吧？”也許，秦重天明知身后的悲哀，但仍然意氣風發(fā)地工作，這是英雄壯舉？還是愚蠢行為？秦重天的努力，沒有想升遷的意思，就想做點事情。如他自己所說：“我這個人啊，心里事情太多，這也放不下，那也放不下，到時候肯定是個死不瞑目的死家伙�！边@句口頭禪，飄蕩在每一個人的心頭，痛擊著每一個人的靈魂。秦重天是英雄，是大刀闊斧的改革家，也是優(yōu)秀的政治家，在南州城市建設(shè)中功勛卓著。小說中有個小故事挺有趣：天空中呼嘯地飛過一架噴氣式戰(zhàn)斗機，小鳥看到很驚奇，它問鳥媽媽：媽媽，它為什么飛得那么快？媽媽說：孩子，在你的屁股上放把火試試。秦重天就像那噴氣式飛機，穿云破霧，永不停止，直到生命終結(jié)。他自認為不是兔子，而是狼，是虎，是豹子！但是自從錦繡路開工以后，秦重天的氣勢卻是一天比一天小下去，嘆氣的日子一天比一天多起來。盡管他擁有相應權(quán)力和強有力的支持，但依然感受到“風箱里的老鼠”、“籠中的困獸”、“戴鐐”舞者的艱窘，常有“要扛的東西太多扛不起來”的尷尬，他生性殺伐總希望快刀斬亂麻，但他又早已感到自己的行為、動作，越來越猶疑，越來越動搖，越來越優(yōu)柔寡斷，果斷的敢說敢做的作風已經(jīng)漸行漸遠，渾身的力量，只能消耗在方寸之間亂轉(zhuǎn)亂蹦。秦重天是一個思想開放的干部，人們心中的他，從來都是一位開拓型帥才，但是在錦繡路的問題上，秦重天卻越來越陷入被動局面�！扒刂靥熘荒懿煌５厥钩龅诙�招、第三招、第四招土政策，就這么一關(guān)一關(guān)地卡，每卡掉一批，秦重天就要遭遇一點麻煩，張領(lǐng)導打電話來詢問，李領(lǐng)導見了面不冷不熱的，王領(lǐng)導更是不甘心，又會搬出更有力的法碼替建筑公司做擔�！�，“秦重天又瞪了尉敢一眼，說：‘……錦繡路進行到現(xiàn)在，才多少時間，從我這里，大塊大塊地剝奪，大片大片地搶走，我手里還剩什么？會展中心再讓出去，我不是一無所有了？！’秦重天說著，忽然抬頭向上仰天長笑幾聲，道：‘天大的笑話，我一個工程總指揮，竟然連一塊地、一個項目的主也做不了？！’”“慰敢還想說什么，但就在他欲開口的一剎那間，借著工地上的燈火，慰敢看到秦重天的眼睛里，飽含著兩眶淚水，秦重天的臉色，在不太明亮的燈光下，顯得十分的蒼白和憔悴。慰敢心里，不由生發(fā)出一陣強烈的疼痛感�！痹谀现莸氖虚L班子里，秦重天是以不檢討不懺悔出名的，錯了也不怕，但后來在錦繡路工程中，他似乎變了一個人，變得瞻前顧后，變得患得患失，變得他自己都不認得自己了。連那些同僚們也忽然對曾經(jīng)意氣風發(fā)的他產(chǎn)生一種兔死狐悲的凄涼感來。好生有力也好生累乏的秦重天終于在緊鑼密鼓的錦繡路改建通車前夕心力交瘁地倒下了，一個干死了的黨的干部的優(yōu)質(zhì)人生畫上了意味深長的句號，功成而身死的無奈，傳導了范小青對秦重天人生“本該如此”而又“不該如此”的深深嘆惋和悲憫�！冻鞘斜砬椤穼η刂靥斓恼�治理想和為南州創(chuàng)造的業(yè)績，懷有相當復雜的感情，也有濃墨重彩的表現(xiàn)，但沒有做出明確的判斷，因為說到底秦重天是由中國當代政治塑造出來的人物，其個人悲劇隱含了許多非常復雜的因素，小說給讀者留下了更多的思考空間。小說的旨歸觸及到秦重天政治角色的轉(zhuǎn)換的深層問題，那么，轉(zhuǎn)換是否可以避免他“英雄末路”的悲劇的產(chǎn)生呢，這恐怕已不是秦重天所能左右得了的，小說要凸顯的并不是以品格和業(yè)績筑就的干部碑林，而是那些動人的努力以及“道理”與“理由”在復雜現(xiàn)實中遭遇的拮蹶困頓，凸顯秦重天們難以逢源的舉步維艱——在沉重歷史洪流的推進中，生發(fā)的苦澀的人生況味，在一幕壯劇的演繹中，滲透著范小青深沉的思索和深長幽遠的慨嘆，播布悲憫的情韻。同時，小說鄭重提示我們，秦重天倒下了，但無論他是不是這個城市的英雄，南州的命運都不會由個人主宰，讀者應跳過他的悲劇，去發(fā)現(xiàn)領(lǐng)悟更多的文化旨蘊�！冻鞘斜砬椤芬源孙@示其深層部位，標示其高光和華彩。

　　范小青雖生于上海，但幾歲就開始在蘇州生活，絕對地道的蘇州人，來自吳文化圈，血脈流淌著吳越文化的精髓，在《城市表情》的字里行間，充溢著小青對蘇州風物、文化，特別是父老鄉(xiāng)親的摯愛，一派姑蘇人的文化自豪感，以文風而論，除了掩映的才情和浪漫的情調(diào)能窺見南國余緒，吳儂軟語的秀麗旖旎和輕倩，則基本不見，代之以文化的憂患情緒，政治文化作品勁健鷹揚的氣度浸淫其間。《城市表情》有一股高屋建瓴的氣勢，雖不乏對局部的精雕細刻，但更注重反映南州改造的整體戰(zhàn)略布局，使讀者對南州的總體發(fā)展形勢有比較全面的了解。小說的表述多采取大處落墨的方法。這種作品形式也向范小青提出新的要求：作家不單是寫人敘事的行家里手，還必須具備較為豐富的政治、經(jīng)濟、歷史和社會學知識，具備深厚的城市文化內(nèi)蘊及精到的文化認同，使作品對一個城市的歷史與現(xiàn)狀既有出于感性體驗的描摹，又有源于理性辨析的文化精神的核心價值思索，從而在描寫某一區(qū)域或某一具體事項的真實面貌或總體氛圍中，比較深刻地揭示時代的趨勢和底蘊，揭示具有支撐意義的城市文化的歷史神韻。這也是讀者對作家寄予的厚望。這一點，范小青做得非常漂亮，讓人真正為之擊節(jié)。

　　《城市表情》反映南州的經(jīng)濟建設(shè)卻不羅列經(jīng)濟行為，而把落點之一放在對南州文化背景的審讀和對人的觀念變革的疏理之上，這其實也是貫穿小說的基本線索，作品以豆粉園為南州地域文化的象征，敘述南州文化保護的迫切以及與城市建設(shè)的矛盾。讀者看到了在經(jīng)濟飛速發(fā)展中，很多非物質(zhì)文化產(chǎn)品早已到了除了自我封閉再也沒有自我保護能力的可怕境地！很多人把遺產(chǎn)當包袱，熟視無睹，對文化遺跡保護的寒酸見慣不慣。小說對一種思維和文化惰性發(fā)起了挑戰(zhàn)的宣誓。不可否認，《城市表情》作為政治文化小說，它是寫城市現(xiàn)代化化進程的，但這種城市化改革模式在小說中卻被大大突破了。更多的，作品借秦重天的錦繡路工程運行流程表達了一個既有深刻責任感又參透了傳統(tǒng)文化精要的作家的文化情懷和文化承擔。南州不是一個普通的城市，而是一個有兩千五百多年歷史的文化古城、名城，其歷史地位、影響在國內(nèi)匹敵者寡，其獨特的城市韻味深具世界影響。在這座古城中，對歷史文化遺跡的保護，與建設(shè)新城有著同等重要的意義。所以，從這個角度來看南州的錦繡路改造工程，實際上就是從一個獨特的視角來看我們當代的經(jīng)濟改革與文化傳承的矛盾問題，這個矛盾并不只是在南州才遇到的問題，在中國很多城市發(fā)展過程中也同樣面臨這個問題，它甚至也是一個世界性的問題。在南州錦繡路工程中，這組矛盾是秦重天們必須解決的，不能有半點推諉和猶豫。表面上，它是保持南州城市風格的細節(jié)問題，但說到底，是一個怎樣看待文化和歷史遺跡的問題。《城市表情》中有如此記錄：“南州的小巷里，常有參天大樹，這些樹能讓人安靜，南州小巷里小院，小天井，正房面南，廂房面東面西，采光好，后院連著小河，生活方便，再看小巷接小巷，街道連街道，南州的路是四四方方的，南州城是棋盤格局，找什么角角落落的地方都不難找，所謂南州路路通，都是以人為本的基本思想為指導的”。敘述本身表達了文化是怎樣改變著人們的生活習慣，又是怎樣浸進市民的血液之中，它們對人們的文化震撼力是長期的。南州的古建筑是人性化的，是有靈性的。一座古城史跡的消失后果是極其嚴重的�！冻鞘斜砬椤穼η刂靥焖茉斓倪^程，實際就是將文化人化的理念充分展開的過程。知識分子出身的秦重天，在錦繡路工程之初，他對文化因素的融入并沒有引起足夠的重視，他只是單純地出于城市建設(shè)發(fā)展的需要，給市民提供方便。隨著工程的推進，他才逐漸在他人啟發(fā)和自省下，意識到城市歷史文化對于南州的財富力量，不斷地修正自己的思想，理性地從人化的角度看待文化，也正是在這樣的過程中使他不斷對原有方案進行科學規(guī)劃，體現(xiàn)了一個從善如流的領(lǐng)導開放大度的執(zhí)政胸襟。這一點小說是從外面寫起的，由面而點，即由秦重天的同事、專家、名流、市民說起，再經(jīng)由他展示主題旨歸：文化人化的現(xiàn)實意義。在南州市委為錦繡路工程召開的征求意見會上，市委副書記田常規(guī)說：“我們無論是從宏觀上談城市建設(shè)，還是具體地談某個建筑，都不應該回避人在其中的作用和需要”；政協(xié)副主席黃蘭說：“既要金山銀山，又要綠水青山，我們現(xiàn)在考慮的，不僅僅是當代人的利益，我們一定得考慮怎么為我們的子孫后代留下發(fā)展空間，這需要樹立現(xiàn)代城市理念，要有長遠目光，不要急功近利，要作出能夠經(jīng)得起歷史檢驗的精品，當然，真正做起來，難��！”這里涉及的文化的人化，可以具體化為傳統(tǒng)文化的保護。秦重天作為錦繡路改造的策劃者和領(lǐng)導者，有必要有責任處理好城市現(xiàn)代化與保護傳統(tǒng)文化的矛盾沖突，這實際上也是對共產(chǎn)黨執(zhí)政水平的測試和執(zhí)政能力的考驗。范小青抓住這一矛盾大做文章，利用自己得天獨厚的認識積淀，牢牢掌握著話語權(quán)。

　　歷史城市的城市文化形象，其風貌越陳越香，原汁原味更能代表先進性，如果用“現(xiàn)代”去摧毀城市的歷史文化格局，也許市民和游者能享受到現(xiàn)代生活服務，卻可能失去大量資本進入城市的文化理由�！霸谀现莩亲钤绲母窬掷铮�錦繡路就是古城中心。這是一條典型的河街并行、水陸相鄰的古街坊，街上古跡很多的，有很多的明清建筑，像文星閣……軍械所……老宅……古橋、古樹、古井、古牌坊更是星羅棋布，名人故居也有好幾處，還有一座古老的園林豆粉園”。毫不夸張地說，這條路就是一個博物館。與其說人們強烈關(guān)注錦繡路和它的未來，不如說是生存于南州的人們與他們的城市命運休戚相關(guān)，他們的所有情感均寄托于此，他們?yōu)樽约旱某鞘羞^去的一切自豪，也為城市的將來迷茫，他們或許還不太明白抑或干脆根本不需要明白南州的城市政治意義，但他們對南州的文化意義卻比誰都更有深刻的感驗。都更有自覺的承擔意識。他們固守這個城市的傳統(tǒng)和理念，以此“抗衡”現(xiàn)代化，絕非遺老遺少式的鄉(xiāng)愿�，F(xiàn)代化是一種變化和理性選擇，城市的文化精神卻需要在變遷中小心地加以維護。這是支撐城市的骨子，城市的歷史中，文化精神是一個活的基固，正因為有它的存在，城市的發(fā)展才有活力，城市的歷史方能亙延不斷，人們精神才有寄托，才會在物質(zhì)之外具有文化價值感，生存才會更有質(zhì)量。因此，對傳統(tǒng)文化的保護已成為一種自覺化作了他們的日常生活，小說借文史家吳一拂之口說出了這種文化認同：“建筑是有靈性的，過去常說，建筑是凝固的音樂，有沒有道理？太有道理！建筑是石頭的史書，有沒有道理，太有道理！現(xiàn)在失去史跡，這就等于一個人失去了記憶，就是一個白癡�。　薄冻鞘斜砬椤穼懙降哪切┠现萑�，正是在這種認知層面上為他們的城市尋求生存的文化基礎(chǔ)。現(xiàn)代化的城市建設(shè)不可能把一個城市的文化精神置之度外，并且不能不承認來自文化精神的制約。所以，無論是九十高齡的文化頑童吳一佛，還是初涉世事的記者雨庭，無論是旅居異國的南州世家傳人顧家語，還是沉浸在昆曲研究之中的新一代學子謝北方，無論是以書為生的城市閑人夏同，還是雖在政界卻依然詩人本色的梁小兵，以及王博、尉敏等等，他們對豆粉園及其他歷史痕跡的保護的表現(xiàn)，在文化意義上，顯示了一個歷史城市對文化傳統(tǒng)的自覺擁抱，他們要保留這個城市的園林藝術(shù)、昆曲藝術(shù)、評彈藝術(shù)等體現(xiàn)的文化精神，而現(xiàn)代化卻對此構(gòu)成威脅，出于文化本能的抵抗，他們要作最后的守護，雖不是驚心動魄，卻表現(xiàn)得異常柔韌不屈，令人怦然心動；他們的努力和成功盡管微不足道，卻亦令人肅然起敬，不可小視！他們構(gòu)成的文化群落，即便是范小青的一種理想化表達，也能讓讀者在城市化實踐中與她一樣多少減少了幾分憂慮。盡管秦重天在性格上顯得剛烈和簡單一些，但他的追求的結(jié)果卻是極富文化重任感的。他是在：“南州人何其有幸——有幸接受如此豐厚的歷史饋贈；南州人何其艱辛——加速現(xiàn)代化建設(shè)和維護古城風貌與寶藏的重任，同時落在雙肩”的情形下啟動錦繡路工程并開始卓有成效地進行傳統(tǒng)文化保護的。在這一為眾人矚目的民生項目中所建造的新的東西怎樣才能體現(xiàn)南州傳統(tǒng)的風貌，怎樣才能體現(xiàn)出南州濃濃的文化味，或者說獨特的南州味，同時又具時代特點與20世紀末的南州風格，這些都是他在工程進行中逐步摸索總結(jié)出來的。我們已經(jīng)從小說中看到，新開通的錦繡路寬70米，是原來的7倍，沿線的建設(shè)正熱火朝天進行，人們?yōu)橹�振奮為之感動。南州古城繼續(xù)傳遞它優(yōu)秀的傳統(tǒng)，給后人留下的不僅僅是物質(zhì)的豐富，更是一種敢于為歷史文化負責的主人精神。

　　范小青的文化立場很明確，她希望在城市建設(shè)中保留盡可能多的古老的歷史信息，而不是粗魯破壞。小說中“城市天際線”問題和吳學瀾故居的保護中都可以看出作家的企望。為此，范小青設(shè)計了最能體現(xiàn)自己意圖的人物方雨庭，她與南州及其文化轉(zhuǎn)型有千絲萬縷的聯(lián)系。在城市文化轉(zhuǎn)型期，她也是表現(xiàn)非常睿智的女性。作為一名文化專欄記者，她熟悉這座古城，并對南州悠久的歷史文化有著深邃的感情，她寫了很多文章強烈反對破壞南州城市建筑的歷史風貌。小說中尉敏背誦了一篇她的文章，恰切地傳達出了她的這種感情：“如果說，園林是南州的掌上明珠，古塔寺廟是南州的鎮(zhèn)地之寶，那么老宅又是什么呢？散落在每一條小巷每一條老街的經(jīng)經(jīng)絡(luò)絡(luò)中的那些故居老宅，千百年來，他們被道德文章熏陶，被名人的氣質(zhì)浸透了，知識的養(yǎng)料，也在這里滲足了，與此同時的千百年，老宅又將它們吸納的這些氣息經(jīng)久不衰地散發(fā)開來，彌漫開來，讓他們布滿在南州的土壤和空氣中。這樣的生生息息，老宅故居，便成為處處燎原的發(fā)源地了，在史冊的每一頁，我們都能看見有濃濃的文化煙火從這里升騰起來，在過往的每一天，我們都能感覺故人的精神氣在這里行走……”當然，雨庭早已意識到城市轉(zhuǎn)型的必然，當她坐在馨香廳看著那破敗的建筑和瑟瑟發(fā)抖的觀眾時，她就已經(jīng)清醒地認識這一點。與固執(zhí)的吳一拂相反，雨庭是贊成通過發(fā)展的途徑來實現(xiàn)文物保護的。她清楚地看到舊城街道的腐朽，同時她知道，如果不改造，老舊只有走向死亡。所以，在錦繡路工程整體規(guī)劃將遭到部隊突破尉敢讓她寫有關(guān)“天際線”的報道時，她才放棄了利用吳一拂之口的想法，改由自己寫。在顧紅請求她寫文章呼吁政府關(guān)注吳一拂的木雕收藏時，她斷然拒絕。雨庭內(nèi)心渴望城市改造，渴望拆遷錦繡路，移建豆粉園，在改造中保護這座古城，保存古城的精氣神，注入了新的活力。這既體現(xiàn)了范小青一種開放大度的文化理念，也是很多城市在改造中應該著力思量的問題。

　　《城市表情》故事情節(jié)非常引人入勝，情節(jié)緊密，絲絲入扣，不落俗套。如小說中尉敏和雨庭及謝北方三人之間的感情糾葛，寫得很漂亮。表面玩世不恭，內(nèi)里卻用情用心的尉敏苦追雨庭，雨庭卻戀上謝北方身上獨有的迂腐和堅持的氣質(zhì)，而謝北方一頭鉆進自己的昆曲研究，對雨庭的暗示甚至明示無動于衷，也許讀者會認為謝北方最終會接受雨庭的苦求，或者雨庭會放棄謝北方重回癡迷于她的尉敏身邊，尉敏被抓，雨庭苦守一夜，他被放出來時，雨庭激動的哭喊：“尉敏，我不能沒有你，不能失去你！”人們以為這也許就是結(jié)局了，作者卻說那是尉敏和雨庭的錯覺，當然也是讀者的錯覺。當生活重新平靜后，雨庭知道自己放不下的依然是謝北方，如再次向謝北方表白真情，后者卻說自己不喜歡這樣的感情，讀者真是氣得發(fā)昏，直罵謝呆子簡直就是一個混蛋！

　　同雨庭之于謝北方?jīng)]有結(jié)果相對照，與秦重天組成家庭的王依然不得不犧牲自己的事業(yè)“成全”丈夫的事業(yè)。秦重天雖然貴為一市之長，卻有甚至不如普通人的偏見：并不認為心理學是一門科學，認為在電臺“依然熱線”作心理咨詢的妻子的工作讓他不光彩，要她別再上這檔節(jié)目，王依然以超常的隱忍辭掉這份心愛的工作去了心理學會。秦重天時常以事業(yè)狂的姿態(tài)君臨王依然，長期繁重的工作又使他根本無暇顧及與妻子的溝通，也讓他的家庭矛盾一直得不到解決。讀者不能不從文本進入沉思：向秦重天的悲情人生作出禮贊的同時，表達關(guān)注生命情感失落的考詰和健全人格的叩問：這個實際解體的家庭，為什么會十分可貴地走出了代表“前方”向“后院”專橫地要求不可理解的“理解”。這種人生悖論對秦重天的政治奮斗是不是短暫的麻醉？如果是，難道對他悲劇的生命不正是一種幸福和安慰嗎？

　　最后有一點仍需說明，秦重天堅定不移忘我拼命地改造錦繡路，體現(xiàn)了現(xiàn)代化政治的強力運作，他周圍的政治人物，都在為其推波助瀾搖旗吶喊。特別是以聞舒為代表的南州政治首腦，更是以自己稱雄一方的政治意志和政治權(quán)威，把小說的中心故事演繹得出神入化，令人嘆服！小說中寫出了秦重天與同僚的意見、分歧甚至矛盾，如與唐市長的矛盾就由來已久，甚至與聞舒也一樣。但這里卻有充分的政治全局觀，實際也是一種社會意識觀。唐朝一向是與秦重天唱對臺戲的，然而唐朝對秦重天的工作精神，內(nèi)心深處是相當敬佩的，只是唐朝嘴硬，從來不肯承認罷了。南州上下都知道，秦重天是聞舒的人，但聞、秦二人心里都清楚，同事之間，上下級之間，欣賞人和被欣賞人之間，猶如夫妻情人一樣，也有一個蜜月期，過了這個時期，關(guān)系就會淡下去，甚至出現(xiàn)破裂。可貴的是，聞舒作為班長以黨性維持了這種關(guān)系，如果說彼此有利益的話，那就是為事業(yè)為工作的共同目標使他們緊緊捆綁在一起。當秦重天被省紀委找去談話，聞舒在省委周書記面前替秦重天說話，表現(xiàn)了他對秦重天的由衷欣賞：“有時候，甚至越優(yōu)秀、越是想干事情的干部，越可能出問題，所以，我們作為一級領(lǐng)導，有責任保護好他們！保護好這些赤膽忠心的好干部�！毙≌f寫道：“懷疑自己也不能懷疑秦重天，這就是聞舒自始至終對秦重天的高度的信任。”大家都知道聞舒是秦重天的后臺、后盾，但其實，聞舒心里明白，事情恰恰是反過來的，秦重天是聞舒心中的一座大廈，在南州，這是一座無私無畏為黨工作的挺立著的大廈。范小青沒有停留于秦重天表層性格的普通化上作文章，而是深進其外部行為掩蓋下的內(nèi)心世界，寫出他靈魂深處改革英雄與普通人兩種性格因素的矛盾沖突，以及隨之產(chǎn)生的困惑、孤獨、痛苦、歡樂等復雜情緒反應，正是通過這些人物內(nèi)心風暴的真實描繪，作家為讀者奏響了一首植根于現(xiàn)實環(huán)境中的當代共產(chǎn)黨人的英雄交響曲。

　　《城市表情》直面城市化改革發(fā)展中的一系列尖銳矛盾，對當前城市進程中所遇到的社會問題作了大膽而極富挑戰(zhàn)性的探索，小說包含著厚重的思想含量和巨大的美學內(nèi)涵，堪稱同類經(jīng)典！

　　注：

　�、� 作家出版社，2004年1月第1版；

　　②　　費振鐘：《城市：現(xiàn)代化政治與文化命運》，《當代作家評論》，2004年第5期。